Эстетическая теория

С. 34. *Привативный- исключающий, указывающий на отсутствие чего-либо.

С. 39. *Штокхаузен Карлхайнц (р. 1928) – немецкий авангардистский композитор и теоретик музыкального творчества.

С. 59. *Алеаторика (от лат. alea – случайность) – сложившийся в XX в. метод музыкальной композиции, построенной на элементах случайности.

С. 69. *Шароун Ханс (1893-1972) – немецкий архитектор, директор Института конструирования, по его проекту построено здание филармонии в Берлине (1946- 1964).

С. 83. *Эмфатичность (от греч. emphatikos) – внешняя выразительность, напряженность, эмоциональность.

С. 85. *Атже Жан Эжен (1856-1927) – один из основателей европейской жанровой фотографии.

С. 95. *Имеется в виду серия романов М. Пруста «В поисках утраченного времени».

С. 98. *В переводе А. Гелескула: «Прекрасней и глуше, / Чем эхо в соборе, / Баюкает души / Пустынное море / И вторит бездонно / Молитвам мадонны».

С. 108. *«Ночная песнь странника», или «Ночная песнь путника» («Wandrers Nachtlied»), – стихотворение И. В. Гёте (1780); в переводе М. Ю. Лермонтова – «Горные вершины». Еще одно стихотворение под таким названием написано Гёте в 1776г.

С. 126. *Вольс (наст. имя и фам. Альфред Отто Вольфганг Шульце) (1913-1951) – немецкий живописец, книжный иллюстратор, фотограф, жил в Париже, испытал влияние сюрреализма, иллюстрировал произведения Ф. Кафки, Ж. П. Сартра.

С. 128. *Метексис - methexis (греч.) - участие, причастность; на языке платоновской метафизики одна из форм отношения идей к физическому миру, чувственное участие в идеальном в той мере, в какой идеальное реализуется в чувственном, отношение чувственного изображения к своему идеальному прообразу.

С. 181. *Уилъямс Уильям Карлос (1883-1963) – американский поэт, мастер свободного стиха, от поэтики экспрессионизма обратился к традициям У. Уитмена, создал лиро-эпическую панораму современной Америки.

С. 195. * «Как это» - название пьесы С. Беккета, 1961 г.

С. 198. *Морбака - название местности, где родилась шведская писательница.

С. 222. *…или «Казус Вагнер» – сочинение Ф. Ницше.

С. 225. *Кейдж Джон (1912-1992) – американский композитор и пианист, ученик А. Шёнберга, один из основоположников электронной и конкретной музыки; известен его концерт для фортепьяно с оркестром (1951), предназначенный для препарированного (подготовленного) фортепьяно.

С. 226. *Дейктический (от греч. deixis – указание, ссылка) – имеющий функцию указания, соотнесения. Например, дейктические местоимения – то же, что и указательные местоимения.

С. 231. *Канвейлер Даниель Анри (1884-1979) – французский художественный критик и торговец картинами, способствовал популяризации произведений наиболее видных представителей кубизма и фовизма.

С. 261. *Бетховен сначала посвятил свою Третью («Героическую») симфонию Наполеону, потом снял это посвящение, когда последний стал императором.

С. 283. *Церматт - курорт в швейцарском кантоне Валлис.

С. 293. *Ричеркар - жанр инструментальной музыки, возникший в XVI в. в Западной Европе. Импровизационные пьесы аккордового склада, затем полифонические много- и однотемные, подготовили форму фуги.

517

С. 303. *Протеический - непостоянный, легко меняющий убеждения и пристрастия, неразборчивый в своих привязанностях человек (от греческого морского бога Протея).

С. 304. *Контрафактура - переложение светской песни в духовную или замена светского текста духовным при сохранении прежней мелодии.

С. 316. *Целан (наст. фам. Анчель) Пауль (Поль) (1920-1970) – австрийский поэт, жил в Париже, для его творчества характерна символика «соскальзования в небытие», покончил жизнь самоубийством.

С. 329. *Гетерономия (от греч. heteros – другой и nomos – закон) – чужеродная закономерность, определяемость какого-либо явления чуждыми ему внешними законами.

С. 332. *И в то же время Э. Золя во время дела А. Дрейфуса выступил на стороне защитников последнего, написав памфлет «Я обвиняю» (1898).

С. 336. *Штифтер Адальберт (1805-1868) – австрийский писатель, автор реалистических и психологических (в духе «романа воспитания») произведений.

С. 339. *Штайгер Эмиль (1908-1987) -швейцарский теоретик литературы, основоположник «школы интерпретации», толкующей произведение как явление автономное, не зависящее от социально-исторических и биографических факторов.

С. 352. * «Нюрнбергская воронка» – метод обучения, при котором учебный материал механически вдалбливается в голову учащегося (по названию издававшейся в 1605-1658 гг. Г. Ф. Харсдёрфером книги «Поэтическая воронка, вливающая немецкое искусство стихо- и рифмосложения за шесть часов» – «Poetischer Trichter, die Teutsche Dicht-und Reimkunst in sechs Stunden einzugie?en»).

C. 377. *«Нюрнбергские мейстерзингеры» – опера Р. Вагнера.