Читаем Это космос, детка! полностью

Жизнь до и жизнь после – это не про «хуже» и «лучше» – это просто разные жизни. Это не значит, что я теперь должна рассказывать везде про космос и больше могу ничего не делать, не хотеть и не мечтать. Но ясно, что этот большой след будет со мной всегда, в моей голове, в моем сердце. Точно знаю, что после космоса я стала намного спокойнее. Пришло не успокоение, а спокойствие по отношению к тому, что раньше вызывало возмущение, недоумение, даже по поводу хейта в соцсетях, поднявшегося вокруг проекта. Конечно, меня это ранит, это больно, обидно, несправедливо, нечестно. Наверное, до космоса я бы, конечно, трубила во все трубы, что так нельзя, некрасиво, что это все неправда, а правда вот такая! А сейчас я думаю: «Ну да, вот так бывает. Обижает? Обижает. Доказать? Кому и что именно доказать?» Понимаешь, что любое твое доказательство может быть вырвано из контекста.

Я думала: почему я так долго приходила в себя после космоса? Даже не столько после космоса, а после тех мыслей, размышлений, впечатлений на каждом миллиметре той жизни, после той эмоциональной насыщенности. Мне встретилось так много новых людей, поведение которых я пыталась анализировать. Это люди из другой профессии, они меня восхищали, удивляли, возмущали. Как это можно не анализировать? Мне хотелось разбираться, мне было интересно… Наверное, я потеряла в этом процессе много энергии, но и приобрела тоже. Сейчас я уже могу рассуждать об этом. Очень долго я не могла ничего сформулировать, особенно в своих первых интервью, и не только потому, что мне тогда было еще и физически плохо, я еле ходила, – на тот момент я еще не осмыслила, что произошло, не могла подобрать слова.

Что изменилось? После полета как будто больше прощаешь. В конце концов, у каждого человека есть свое мнение. Я по своей природе спорщик, люблю доказывать. А тут мне не то чтобы доказывать не хочется. Но думаешь: а может, я и не права – но пусть я останусь при своем мнении, а человек – при своем, не обязательно устраивать из-за этого конфликт.

Семья для меня всегда была важна. Но когда ты чувствуешь, что можешь все потерять, то ценность и смысл семьи возрастает в разы! Там, в космосе, ты думаешь не про рейтинг популярности, а про очень простые вещи – про детей, близких, друзей. Думаешь о том, что есть смысл делать только то, от чего ты получаешь удовольствие. Не выгоду, а удовольствие. Хочется делать что-то для себя.

Я много лет жила в режиме белки в колесе – это классно и очень помогло мне продвинуться в профессии. Но сейчас я поняла, что не успеваю праздновать важные вехи в моей жизни, а от этого даже самые большие события становятся незначительными. Ведь в конечном счете мы только для этого и существуем – радоваться тому, к чему ты так долго шел. Ты имеешь право на выдох, имеешь право не делать то, что тебе не нравится. Важно ценить момент, в котором ты сейчас находишься, ловить кайф от той радости, которую получаешь.

После космоса у меня будто бы заново начался путь в профессии, словно снова нужно учиться быть актрисой. Самый страшный вопрос для актера: «Какие у тебя сейчас проекты?» Когда этих проектов нет, становится страшно, стыдно, начинаешь бояться этой пустоты. А сейчас я говорю: «У меня заслуженный творческий отдых». На меня смотрят странно, а я говорю это с удовольствием. Я так хорошо потратилась! Я столько из себя вытащила, столько пережила, столько любви, нервов, здоровья отдала этому проекту, что сейчас я – как пустой сосуд. Я могу залить в себя что-то новое, и из этого может выйти что-то интересное.

Мне не хочется тратиться на ерунду. Не хочется тратиться на людей, которые мне не интересны, не хочется делать вид, что они мне интересны. Хочется просто быть такой, какая я есть. И знать, что я точно не идеальная. Мне так хотелось, чтобы в ЦПК меня все полюбили. Но может быть, это не обязательно? Может, так и не бывает? А может, надо просто быть собой, а полюбят или нет – это неважно. Не надо распыляться на всех, надо быстрее находить своих людей.

В такие периоды наблюдаешь за своим окружением, смотришь, какие люди остаются с тобой, а какие – нет. Это нормально, так бывает.

И тем, кто меня услышит, хочется сказать: «Люди, сверху видно, что этот шарик – он такой беззащитный, он же без кожи. Он только покрыт иногда тонкой, иногда чуть более плотной воздушной дымкой. Этот шарик сверху кажется таким красивым, нежным, и не таким уж большим. Словно смотришь на младенца, который только что родился. Разве можно его обидеть? Издалека представляется, что люди ходят там, на этом шарике, в одеждах из листьев, все друг с другом здороваются, может быть, даже не обязательно говорят вслух, а просто ходят, смотрят, наслаждаются этой красотой, тем, что им повезло находиться на Земле, а не в ледяном черном космосе. И как в то же время на этой Земле люди могут убивать друг друга, предавать, ненавидеть? Как это может происходить? Почему такое несоответствие?»

Сокращения

АСУ – ассенизационно-санитарное устройство (туалет ☺)

БО – бытовой отсек

КВО – костюм водяного охлаждения

КК – командир корабля

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино