Читаем Эволюция образа женщин в итальянском кино. 1930–1980-е годы полностью

«Маленький старинный мирок» (1941 г.) М. Сольдати

«Секретная любовница» (1941 г.) К. Талоне

«Мы живые – Прощай Кира» (1942 г.) Г. Алессандрини

«Дело Парадайна» (1947 г.) А. Хичкок

«Чувство» (1954 г.) Л. Висконти

«Третий человек» (1949 г.) К. Рид

«Княжна Тараканова» (1938 г.) М. Сольдати

«Терезе-Пятнице» (1941) В. де Сика

«Депутатка Анджелина» (1947 г.) Л. Дзампа

«Любовь» (1948 г.) Р. Росселлини

«Стромболи – земля Бога» (1949 г.) Р. Росселлини

«Вулкан» (1950 г.) У. Дитерле

«Самая красивая» (1951 г.) Л. Висконти

«Мы женщины» (1953 г.) Л. Висконти

«Татуированная роза» (1955 г.) Д. Манна

«Мама Рома» (1962 г.) П. П. Пазолини

«Европа 51» (1952 г.) Р. Росселлини

«Путешествие в Италию» (1953 г.) Росселлини-Бергман

«Любовный напиток» (1946 г.) М. Косты

«Золото Неаполя» (1954 г.) В. Де Сика

«Царь Эдип» (1967 г.) П. П. Пазолини

«Теорема» (1968 г.) П. П. Пазолини

«Декамерон» (1970 г.) П. П. Пазолини

«Ведьмы» (1967 г.) Л. Висконти

«Смерть в Венеции» (1970 г.) Л. Висконти

«Людвиг» (1973 г.) Л. Висконти

«Семейный портрет в интерьере» (1974 г.) Л. Висконти

«Дюна» (1984 г.) Д. Линча

«Очи чёрные» (1987 г.) Н. Михалкова

«Фанфан-Тюльпан» (1951 г.) К. Жака

«Ночные красавицы» (1952 г.) Р. Клера

«Другие времена» (1952 г.) А. Блазетти

«Провинциалка» (1953 г.) М. Сольдати

«Римлянка» (1954 г.) Л. Дзампа

«Прекрасный ноябрь» (1969 г.) М. Болонини

«Двух грошах надежды» (1954 г.) Р. Кастеллании

«Хлеб, любовь и ревность» (1954 г.) Л. Коменчинии

«Красота Ипполиты» (1962 г.) Дж. Зани

«Бурном море» (1963 г.) Р. Кастеллани

«Куколки» (1965 г.) М. Болоньини

«Я, я, я и другие» (1966 г.) А. Блазетти

«Смерть, снесшая яйцо» (1968 г.) М. Болоньини

«Злоумышленники, как обычно остались неизвестными»

(1958 г.) М. Моничелли

«Проклятая путаница» (1959 г.) П. Джерми

«Красавчик Антонио» (1960 г.) М. Болоньини

«Блистательный рогоносец» (1964 г.) А. Пьетранджели

«Туманные звёзды Большой Медведицы» (1965 г.) Л. Висконти

«Плавучий дом» (1958 г.)М. Шэвелсона

«Это началось в Неаполе» (1960 г.) М. Шэвелсона

«Небо над болотом» (1949 г.) А. Дженина

«Вчера, сегодня, завтра» (1963 г.) В. Де Сика

«Брак по-итальянски» (1964 г.) В. Де Сика

«Филумена Мартурано» (1951 г.) Э. Де Филиппо

«Подсолнухи» (1969 г.) В. Де Сика

«Поездка» (1974 г.) В. Де Сика

«Особый день» (1977 г.) Э. Скола

«Красная пустыня» (1964 г.) М. Антониони

«Фотоувеличение» (1966 г.) М. Антониони

«Забриски пойнт» (1970 г.) М. Антониони

«Летающая тарелка» (1964 г.) Т. Брасса

«Драма ревности» (1969 г.) Э. Скола

«Звёздная пыль» (1973 г.) А. Сорди

«Любовь моя, помоги мне» (1969 г.) А. Сорди

«Девушка из Пармы» (1963 г.) А. Пьетранжели

«Жажда» (1962 г.) Л. Салче

«Маменькины сынки» (1953 г.) Ф. Феллини

«Бранкалеоне в крестовых походах» (1970 г.) М. Моничелли

«Обгон» (1962 г.) Д. Ризи

«Возможно, само собой» (1969 г.) М. Фондато

«Я её хорошо знал» (1965 г.) А. Пьетранджели

«Надеемся, что будет девочка» (1986 г.) М. Моничелли

«Народный роман» (1974 г.) М. Моничелли

«Аппассионата» (1974 г.) Дж. Л. Кальдероне

«Первая любовь» (1978 г.) Д. Ризи

«Надеемся будет девочка» (1986) М. Моничелли

«Семья» (1987) Э. Скола

«Фабрика звёзд» (1995) Д. Торнаторе

«Сложная интрига с женщинами, переулками и преступлениями» (1996) Л. Вертмюллер

«Ускользающая Красота» (1996) Б. Бертолуччи

«Последствия любви» (2004) П. Соррентино

«Друг семьи» (2006) П. Соррентино

«Незнакомка» (2006) Д. Торнаторе

«Джулия не ходит на свидания вечером» (2009) Д. Пиччони

«Две партии» (2009) Э. Монтелеони

«Первое прекрасное» (2010) П. Вирдзи

«Эквилибристы» (2012) И. Де Маттео

«Лучшее предложение» (2013) Д. Торнаторе

«Великая красота» (2013) П. Соррентино

«Цена человека» (2013) П. Вирдзи

«Идеальные незнакомцы» (2016) П. Дженовезе

«Счастье быть одной» (2016) Л. Моранте

«Как чокнутые» (2016) П. Вирдзи

«Чистые сердца» (2017) Р. Де Паолис

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир
Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир

Масштабный всплеск зрительского интереса к Шерлоку Холмсу и шерлокианским персонажам, таким, как доктор Хаус из одноименного телешоу, – любопытная примета нынешней эпохи. Почему Шерлок стал «героем нашего времени»? Какое развитие этот образ получил в сериалах? Почему Хаус хромает, а у мистера Спока нет чувства юмора? Почему Ганнибал – каннибал, Кэрри Мэтисон безумна, а Вилланель и Ева одержимы друг другом? Что мешает Малдеру жениться на Скалли? Что заставляет Доктора вечно скитаться между мирами? Кто такая Эвр Холмс, и при чем тут Мэри Шелли, Вольтер и блаженный Августин? В этой книге мы исследуем, как устроены современные шерлокианские теленарративы и порожденная ими фанатская культура, а также прибегаем к помощи психоанализа и «укладываем на кушетку» не только Шерлока, но и влюбленных в него зрителей.

Анастасия Ивановна Архипова , Екатерина С. Неклюдова

Кино
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал. Анализируя феномен мифологического восприятия, автор знакомит читателя с техниками, которыми пользуются создатели захватывающих историй, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, «правду» и «ложь». На примере известных кинофильмов и сериалов он показывает, как эти приемы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Книга будет интересна начинающим и опытным сценаристам, прозаикам и драматургам, киноведам, преподавателям сценарного мастерства, журналистам и специалистам по PR, а также всем, кто интересуется «повествовательными искусствами» – кино, театром, литературой.

Александр Талал

Публицистика / Кино