Читаем «Евразийское уклонение» в музыке 1920-1930-х годов полностью

«Бежин луг», оп. 20, музыка к фильму Сергея Эйзенштейна (1935–1936; Попов) 136

«Блудный сын», оп. 46, балет (1928–1929; Прокофьев) 117, 393, 418–419

«Болеро (Bolero)», балет (1928; Равель) 291

«Болт», соч. 27, балет (1930–1931; Шостакович) 116

«Большая фуга (Die Grosse Fuge)» для квартета, оп. 133 (1825; Бетховен) 280, 282

«Борис Годунов», опера (1868–1869 и 1871–1872; Мусоргский) 129, 283–284, 301, 333, 354

«В бурю», опера (1939, 2-я ред. 1952; Хренников) 349, 355

«В кумирню золотого сна», кантата (1919; Лурье) 90, 440

Вариации на тему Корелли для фортепиано, ор. 42 (1931; Рахманинов) 248

«Весна священная», балет (1910–1913; Стравинский) 16, 43–44, 73–74, 79–80, 125, 129–130, 143–147, 154, 184–185, 187–191, 195–196, 201, 206, 212, 215, 222, 224, 232, 262, 290, 314, 372, 381, 384, 392, 395, 429

«Вестсайдская история (West Side Story)», музыкальная комедия (1956; Бернстайн) 109

«Водяная нимфа», см. «Waternymph»

«Война и мир», оп. 91, опера (1941–1943, новая ред. 1946–1952; Прокофьев) 303, 307

Вторая симфония, оп. 40 (1924–1925; Прокофьев) 153, 393

Вторая симфония (1928–1931; Дукельский) 94

Вторая симфония «Антар», оп. 9 (1868, новые ред. 1875 и 1897; Римский-Корсаков) 374

Вторая симфония «Кормчая» (1939; Лурье) 35

Вторая соната для фортепиано, оп. 14 (1912; Прокофьев) 391–392

Вторая соната для фортепиано, ор. 36 (1913, 1931; Рахманинов) 248

Второй концерт для фортепиано с оркестром, оп. 16 (1912–1913, 1923; Прокофьев) 392

«Выкройка человеческая (La Taille de l’Homme)», концерт для голоса и инструментального ансамбля (1938–1941, не окончен; Маркевич) 147–149

«Гадкий утенок» для голоса и фортепиано (имеется и оркестровая версия), оп. 18 (1914; Прокофьев) 392

«Гимн национального освобождения (Inno della liberaione nazionale)» для голоса с сопровождением (1943–1944; Маркевич) 148

«Гимны (Hymnes)» для оркестра (1932–1933; Маркевич) 140, 143

«Голубой поезд (Le Train bleu)», op. 84, балет (1924; Мийо) 116

«Голубой бог (Le Dieu bleu)», балет (1912; Ган) 385

«Голубь», см. Два стихотворения К. Бальмонта (Стравинский) Грузинская рапсодия ля-минор для виолончели и камерного оркестра, оп. 25 (1922; Черепнин) 81

«Гюльсара», музыкальная драма (1936; Глиэр) 348

«Даиси», опера (1923; Палиашвили) 348

24 прелюдии для фортепиано, соч. 34 (1932–1933; Шостакович) 116

«Два стихотворения К. Бальмонта» для высокого голоса и фортепиано (1911; Стравинский) 184, 218

«Два стихотворения Верлена» для голоса и фортепиано, ор. 9 (1910; Стравинский) 218

«Две песни на стихи С. Городецкого» для голоса и фортепиано, ор. 6 (1907–1908; Стравинский) 218

«Две пьесы (Экспрессия и Мелодия)» для фортепиано, op. 1 (1925; Попов) 270

Девятая симфония для хора и оркестра, ор. 125 (1817–1823; Бетховен) 280, 317, 346

Десять пьес для фортепиано, оп. 12 (1906–1913; Прокофьев) 391, 394

«Докучные (Les Fâcheux)», балет (1923; Орик) 382, 385, 389–390

«Дубровский», оп. 58, опера (1895; Направник) 301

«Евгений Онегин», лирические сцены (1877–1878; Чайковский) 196, 198, 299, 301, 308–309, 316, 345–346

«Египетские ночи (Клеопатра — в постановке Дягилева)», оп. 50, балет (1900; Аренский) 380–381, 384

«Жар-птица», сказка-балет (1909–1910; Стравинский) 184–185, 303, 381

«Женитьба», опера (1868, не оконч.; Мусоргский) 333

«Жизнь за царя», опера (1834–1836; Глинка) 195–198, 213, 302–303, 349

«Иван Грозный», оп. 116, музыка к фильму Сергея Эйзенштейна (1942–1946; Прокофьев) 90, 129, 133, 136

«История солдата», см. «Сказка о солдате»

«Заклинание (Beschwurung)», романс на сл. Пушкина (1861–1864; Ницше) 300, 316

«Здравица», оп. 85, кантата (1939; Прокофьев) 10, 53, 92, 128–129, 131–134, 154, 421–424, 443

«Зефир и Флора», балет (1924; Дукельский) 82, 270, 386

«Золотой петушок», опера (1906–1907; Римский-Корсаков) 286, 301, 354

«Кавказский пленник», опера (1857–1882; Кюи) 316

«Каменный гость», опера (1866–1869; Даргомыжский) 204, 301, 307

«Кантата» для сопрано и мужского хора с оркестром, сл. Ж. Кокто (1930; Маркевич) 117–118, 337

«Кантата к XX-летию Октября», оп. 74 (первонач. «Кантата о Ленине», 1936–1937; Прокофьев) 10, 53, 62, 127–131, 134, 154, 337–342, 353, 355, 366, 414

«Капитанская дочка», опера (1911; Кюи) 316

«Карнавал (Camaval)» для фортепиано, ор. 9 (1834–1835; Шуман) 385

«Картинки с выставки» для фортепиано (1874; Мусоргский)

«Кикимора», оп. 63, симфоническая картина (1909; Лядов)

«Клеопатра», балет, см. «Египетские ночи» (1900; Аренский)

«Князь Игорь», опера (1869–1887, завершена Римским-Корсаковым и Глазуновым) 302, 380–381, 384

«Колыбельные песни кота», вокальная сюита для среднего голоса и трёх кларнетов (1915; Стравинский) 189–190, 219

«Комсомол — шеф электрификации», ор. 14, музыка к фильму Шуб (1932; Попов) 266, 270

«Конец Санкт-Петербурга», оратория (1931–1937; Дукельский) 10, 55, 63, 74, 82, 85–96, 98, 101, 129, 153–154, 341, 395–406, 436

Концерт для оркестра (1943; Барток) 250

Концерт для камерного оркестра «Dumbarton Oaks» (1937–1938; Стравинский) 363, 367

Концерт для фортепиано и духовых (1923–1924; Стравинский) 191, 193, 220–222, 224, 226

Концерт для фортепиано с оркестром (1929; Маркевич) 335

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее
Моя жизнь. Том I
Моя жизнь. Том I

«Моя жизнь» Рихарда Вагнера является и ценным документом эпохи, и свидетельством очевидца. Внимание к мелким деталям, описание бытовых подробностей, характеристики многочисленных современников, от соседа-кузнеца или пекаря с параллельной улицы до королевских особ и величайших деятелей искусств своего времени, – это дает возможность увидеть жизнь Европы XIX века во всем ее многообразии. Но, конечно же, на передний план выступает сама фигура гениального композитора, творчество которого поистине раскололо мир надвое: на безоговорочных сторонников Вагнера и столь же безоговорочных его противников. Личность подобного гигантского масштаба неизбежно должна вызывать и у современников, и у потомков самый жгучий интерес.Новое издание мемуаров Вагнера – настоящее событие в культурной жизни России. Перевод 1911–1912 годов подвергнут новой редактуре и сверен с немецким оригиналом с максимальным исправлением всех недочетов и ошибок, а также снабжен подробным справочным аппаратом. Все это делает настоящий двухтомник интересным не только для любителей музыки, но даже для историков.

Рихард Вагнер

Музыка