Читаем «Евразийское уклонение» в музыке 1920-1930-х годов полностью

Титов Александр — дирижер 342

Товарищество передвижных художественных выставок (1870–1924, «передвижники») 285, 344

Толмачев Василий Михайлович (р. 1957) — литературовед 437

Толстой граф Алексей Николаевич (1882/1883–1945) прозаик, драматург, член АН СССР (с 1939) 350, 355

Толстой граф Лев Николаевич (1829–1910) — прозаик, драматург, публицист 344

Толстой (граф) Никита Ильич (1923–96) — филолог-славист, академик (с 1987), правнук Льва Толстого 447

Толстой Феофил Матвеевич (псевд. Ростислав, 1809–1881) — музыкальный критик 313, 317

Томпсон Оскар (Oscar Thompson, 1887–1945) — музыкальный критик 406

Томсон Вирджил (Virgil Thomson, 1896–1989) — композитор, музыкальный критик, мемуарист 117–118, 151–152, 457

Троцкий (Бронштейн) Лев Давыдович (1879–1940) — политический деятель 46, 269; «За независимое революционное искусство» (1938) 270

Трубецкой князь Евгений Николаевич (1863–1920) — философ 48, 447

Трубецкой князь Николай Сергеевич (1890–1938) — лингвист, историк литературы, политический деятель и публицист 17, 24–25, 26, 27, 30, 34–35, 37–40, 46, 61, 63–64, 71, 72–73, 80, 168, 244, 366, 412–414, 447; «Европа и Человечество» (1920) 17, 38; «Религии Индии и христианство» (1922) 412; «Наследие Чингисхана. Взгляд на русскую историю не с Запада, а с Востока» (1925) 413–414; «О расизме»(1935) 34

Трубецкой князь Сергей Николаевич (1862–1905) — философ, отец Н. С. Трубецкого и брат Е. Н. Трубецкого 17

Трутовский Василий Федорович (ок. 1740-ок. 1810) — музыкант, собиратель фольклора 203, 219; «Собрание русских простых песен с нотами» (4 чч., 1776–1795) 203, 219

Тэйлор Марта (Martha Taylor) — славист 457

Тютчев Федор Иванович (1803–1873) — поэт, политический публицист, дипломат 87, 89, 283, 397, 399–400, 404–405, 447; «Глядел я, стоя над Невой…» (1844) 87, 89, 399–400

Уайлвд Оскар (Фингалл О’Флаэрти Уиллс) (Oscar [Fingall O’Flahertie Wills] Wilde, 1854–1900) — прозаик, поэт, драматург, профессиональный острослов 239

Удэ Вильгельм (Wilhelm Uhde, 1874–1947) — коллекционер модернистского искусства 77

Уилсон Дули (Dooley Wilson, 1894–1953) — актер, музыкант 107

Уолтон сэр Уильям (Тернер) (Sir William [Turner] Walton, 1902–1983) — композитор 385

Уотерс Этель (Ethel Waters, 1896–1977) — певица, актриса 104–105, 106–107, 407–409

Ультрахроматизм (высший хроматизм) 19–23, 44, 68, 162–164, 179–180, 278, 280, 439; и Вагнер 280; см. также Микротоновая (в частности: четвертитоновая) музыка

Урбан Адольф Адольфович (1933–1989) — критик, историк литературы

Урбанизм 16, 49, 97

Фалья (точнее Файа или Файя[-и-Матеу]) Мануэль де (Manuel de Fallaf-y-Matheu], 1876–1946) — композитор 248, 381

Федоров Андрей Венедиктович (1906 — после 1991) — историк литературы

Федоров Николай Федорович (1828–1903) — религиозный мыслитель 343, 355

Фейербах Людвиг Андреас (Ludwig Andreas Feuerbach, 1804–1872) — философ-атеист, младогегельянец 127

Фейнберг Самуил Евгеньевич (1890–1962) — композитор, пианист педагог 130–131, 267

Фельтринелли Джанджакомо (Giangiacomo Feltrinelli, 1926–1972) — книгоиздатель, политический деятель 151

Фере Владимир Георгиевич (1902–1971) — композитор, педагог 349

Ферман Валентин Эдуардович (1896–1948) — музыковед 120, 447

Флоренский свщм. отец Павел (Александрович) (1882–1937) — богослов, историк искусства, лингвист, поэт, автор работ по технологии и почвоведению, церковный деятель 75, 135, 139, 141, 448; «Обратная перспектива» (1919) 135

Флоровский о. Георгий Васильевич (1893–1979) — историк богословия, был — наряду с Трубецким, Савицким, Сувчинским и Ливеном одним из основателей евразийского движения, во второй половине 1920-х порвал с евразийцами организационно 38, 448

Фокин Михаил Михайлович (1880–1942) — балетмейстер, педагог 381

Фопелль Каспар (Caspar Vopell, XVI в.) — немецкий картограф 28

Форма художественная 20, 22, 31, 34, 41, 42–49, 54–55, 57 58, 63, 66 67, 70, 79, 88, 92, 112, 113–114, 125, 134, 141, 142, 153–154, 158, 162, 167–168, 172–175, 178–179, 185–186, 188–191, 193–198, 201–207, 210–214, 219–222, 224–228, 230–232, 240–242, 244, 249–250, 255, 257, 258, 260–261, 263–266, 268, 270–280, 282, 286–287, 289, 291, 294–295, 297, 303, 305, 307, 309, 310–312, 316–317, 319–320, 322, 333–336, 341, 345, 348, 352, 356, 358–360, 363, 364, 372, 374, 393, 395, 396–397, 432, 439, 441, 445; в ноуменальном аспекте 45, 88, 153, 317; в музыке 20, 22, 34, 41, 42–49, 54–55, 57–58, 66, 67, 70, 88, 92, 113, 114, 125, 142, 153–154, 158, 162, 172–175, 179, 185–186, 188–191, 193–198, 201–207, 210–214, 219–222, 224–228, 230–232, 249, 255, 257, 260–261, 263–266, 268, 270–280, 282, 286–287, 289, 291, 303, 305, 307, 309, 310–312, 316–317, 319, 322, 333–336, 341, 345, 348, 358–360, 363, 364, 372, 374, 393, 395, 396–397, 432, 441; диалектические концепции 46, 58, 153, 158, 179, 219, 241–242, 244, 258, 282, 320; как тип 45, 79, 154, 191, 221–222

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее
Моя жизнь. Том I
Моя жизнь. Том I

«Моя жизнь» Рихарда Вагнера является и ценным документом эпохи, и свидетельством очевидца. Внимание к мелким деталям, описание бытовых подробностей, характеристики многочисленных современников, от соседа-кузнеца или пекаря с параллельной улицы до королевских особ и величайших деятелей искусств своего времени, – это дает возможность увидеть жизнь Европы XIX века во всем ее многообразии. Но, конечно же, на передний план выступает сама фигура гениального композитора, творчество которого поистине раскололо мир надвое: на безоговорочных сторонников Вагнера и столь же безоговорочных его противников. Личность подобного гигантского масштаба неизбежно должна вызывать и у современников, и у потомков самый жгучий интерес.Новое издание мемуаров Вагнера – настоящее событие в культурной жизни России. Перевод 1911–1912 годов подвергнут новой редактуре и сверен с немецким оригиналом с максимальным исправлением всех недочетов и ошибок, а также снабжен подробным справочным аппаратом. Все это делает настоящий двухтомник интересным не только для любителей музыки, но даже для историков.

Рихард Вагнер

Музыка