Фальшак

Ближний к входу левый угол занимала скульптурная группа, выполненная из бронзы. На невысоком постаменте стояла согнувшаяся в поясе задастая баба, одетая в кофту и длинную юбку. В руке она держала остро наточенный серп. Кажется, собиралась жать пшеницу. Рядом с женщиной стоял мужичок в мятой кепке, в майке без рукавов и почему-то полностью раздетый ниже пояса. Видимо, законный супруг, где-то потерял или пропил последние штаны и кальсоны. Баба недобрым глазом косила на его мужское достоинство, скалила зубы, серп в ее руке блестел зловеще. Все было решено. Мужчина в ожидании скорой кастрации скрестил руки на впалой груди, как-то обмяк, смотрел на мир уныло и обречено.

Бирюков прочитал серебреную табличку, прикрепленную к постаменту «Женское счастье».

– Это счастье ты никому не продашь, – сказал Бирюков. – Разве что какая-нибудь оголтелая феминистка купит.

– Выставка организована не для коммерции. Чтобы в прессе побольше шума наделать. Я чередую экспозиции. Одна для коммерции, другая для средств массовой информации. У метя тут не Пушкинский музей, но я могу предложить посетителям то, чего они не увидят в других местах. Например, эту выставку а-ля социалистический реализм. Сейчас это модно. Но даже при точном учете конъюнктуры, моя лавочка едва сводит концы с концами. Нет, не об этом я мечтал, когда затевал эту бодягу с частной картинной галереей.

В центре зала напротив входа помещалась вторая скульптурная группа. Опять женщина и мужчина в металле. Что-то наподобие рабочего и колхозницы Веры Мухиной, но выполненные в нарочито кондовом стиле. Нет того величия и мужественной красоты. Названия скульптурная группа не имела, зато на табличке помещался обширный эпиграф: «Челнокам», людям нелегкого труда, одевшим страну в трудные времена. От благодарного русского народа". Женщина «челнок» уже немолода, у нее широкие плечи и крепкие ноги. Она стоит, сгорбившись под тяжестью двух баулов, которые оттягивают жилистые руки. Мужчина тоже не молод и не так чтобы красив. На спине бесформенная торба, в руках огромные сумки. Куцая шапка, ветхое пальтецо и стоптанные ветхие ботинки, готовые рассыпаться. На продажу товар привез, а сам прибарахлиться забыл, или все бабки в дело вбухал, так надо понимать. Лица людей напряжены. Нет, они не подсчитывают будущие барыши. Они просто устали от ломовой работы и долгого перелета из Турции.

Памятник «челнокам» Бирюкову понравился.

– Ничего, – сказал он. – Вот это подходяще.

– И мне кажется, что скульптор схватил суть, – обрадовался Архипов. – Проект памятника не утвердили потому, что якобы он будет мешать движению пешеходов у Внуковского аэропорта. Теперь скульптор ищет соавтора. Ну, какого-нибудь хрена из областной администрации. Когда найдет, тогда и памятник поставят. Тебе, правда, понравилось?

– Чистая правда, – ответил Бирюков. – «Челноки» стоят лицом к двери. У мужика оттопырен локоть. Под ним можно закрепить обрез ружья, тогда в зоне поражения окажется вход в зал. А заряд картечь попадет в грудь человека, переступившего порог и случайно дотронувшегося ногой до веревки, которая пройдет по низу.

Бирюков положил руку на плечо мужчины «челнока» и коротко изложил свой план. Для начала он подготовится к встрече гостей. Закрепит обрезы помповых ружей в единственном туалете под лестницей. Туалет мал, всего пара метров, дверь открывается наружу. Обрез будет закреплен на крышке унитаза. Когда кто-то из гостей дернет за ручку двери, натянется веревка, привязанная к спусковому крючку. Выстрел. И никакой возможности уйти из зоны поражения. Второй обрез будет держать «челнок», стоящий в первом выставочном зале. Система такая же. Неосторожное движение ногой, веревка натягивается, ружье стреляет. Для маскировки фигуру «челнока» и унитазный бачок обернут бумагой. Шанс, что удастся убить сразу двух зайцев не велик, но попробовать можно.

Когда Горобец позвонит, и гости подъедут к картинной галереи, Архипов встретит их на парадном крыльце у стеклянной двери. Всех проведет в свой кабинет, усадит на диван и кресла, предложит выпивку. Он спокойный и доброжелательный хозяин, его не огорчает расставание с астрономическими деньгами, потому что он сам во всем виноват и готов загладить вину. Архипов сразу же заявит, что он в галереи один и до следующего понедельника здесь не появится даже уборщица. Сумка, в которой находится миллион наличными, стоит в кабинете, скажем, под столом. Когда гости рассядутся, Архипов должен поставить ее на стол. Горобец, без сомнения, сунет в сумку нос, возможно, начнет пересчитывать бабки. Это на некоторое время отвлечет его внимание.

Архипов скажет, что вторая сумка с деньгами находится внизу, в хранилище. Там же лежит полотно Шагала и заключение экспертов о том, что картина подлинная. Короче, он пользуется убедительным предлогом, чтобы выйти из кабинета. Спустившись вниз, запирается в комнате, где хранятся картины, и сидит за железной дверью, не издавая ни звука.