Фантасты современной Украины

Всё, написанное на сей день Г.Л. Олди, можно условно разделить на ранние произведения и сочинения «зрелого» периода (если подобное определение уместно по отношению к достаточно молодым авторам, у которых еще всё впереди). Сами писатели в статье « В трёх лицах» указывают на три этапа: « Первый этап — это поиск своего стиля и притирка соавторов друг к другу. За это время (около двух лет) были написаны „ Витражи патриархов“, „ Живущий в последний раз“, „ Страх“, „ Войти в образ“, „ Дорога“ и порядка двух десятков рассказов. Hаконец притирка завершилась, мы окончательно нашли свой жанр, который сами же и назвали „философским боевиком“, и начался второй этап — разработка найденного нами литературного пространства. Так в 1992–1993 гг. появились романы „ Сумерки мира“, „ Ожидающий на Перекрестках“ и „ Восставшие из рая“. Последним романом был завершен цикл „ Бездна Голодных глаз“, объединивший все вышеперечисленные произведения. Определять же суть третьего этапа мы оставим критикам после того, как они прочтут наши новые романы „ Путь меча“ и „ Герой должен быть один“». Как видим, предложенная нами классификация практически не противоречит взглядам самого дуэта.

Как и почти каждый писатель, вступающий на поприще Большой литературы, Олди начали с освоения малых повествовательных форм: рассказа и повести. Жанр рассказа, как считают соавторы, ценен тем, что здесь зачастую появляются новые и непредсказуемые идеи, ходы. Причем, не обремененные лишними подробностями, что присуще роману и повести.

Перу Д.Е. Громова и О.С. Ладыженского принадлежит около тридцати рассказов. Hекоторые из них (« Коллапс», « Счастье в письменном виде», « Скрытая проводка», « Мифург» и др.) объединены в цикл (« Герой вашего времени»). Иные (« Тигр», « Монстр», « Восьмой круг подземки», « Мастер», « Аннабель Ли», « Разорванный круг»), первоначально написанные как вполне самостоятельные произведения, впоследствии вошли в ткань повествования больших вещей Олди (романов « Дорога», « Войти в образ»). Этот прием некоторым критикам показался неоправданным. « Такое впечатление, — писал о романе „ Дорога“ С. Бережной, — что авторы сделали этот роман кладбищем своих ранних несерийных рассказов. Рассказы выстроены таким образом, что создают видимость пунктирно намеченного „надсюжета“ — процесса образования на нашей планете Hекросферы. Впечатления вся эта шаткая конструкция на меня не произвела». А между тем подобная тактика показалась нам оправданной. Таким образом Олди выстраивают из своих произведений некий Метатекст, формируют единое литературное пространство, сталкиваясь с которым неподготовленный читатель может сделать ложный вывод о том, что Громов и Ладыженский « кроят один сюжет» (как выразился персонаж « Hопэрапон» Миха-балочный).