Читаем FAQ по индустриальной культуре полностью

FAQ по индустриальной культуре

Дмитрий Толмацкий

Культурология18+

Толмацкий Д

FAQ по индустриальной культуре

Толмацкий Д.

FAQ по индустриальной культуре

INDUSTRIAL CULTURE EXTENTED FAQ

Версия 1.3, 28.10.1997 Свежую версию данного текста можно получить, написав на мой адрес или на сайте http://rwcdax.ml.org.rwcdax

Special thanx to:

Роман Белоусов (2:5020/316.14@fidonet) Дмитрий Бендер (db@mark-itt.ru) Игорь Ваганов (igo@donpan.rnd.su) Михаил Вербицкий (verbit@thelema.dnttm.rssi.ru) Михаил Жеребин aka Boza (boza@tritec.ru) Алексей Махоткин (2:5020/433.1@fidonet) Андрей Наркевич (coroner@aha.ru) Владик Сивчик (vladik@vasil.belpak.minsk.by) Аполлинария Тумина (apollinaria@hotmail.com) Алекс Царев (nlmda@aha.ru) Вадим Эпштейн (eps@rinet.ru) Александр Юминов (yu@yu-dance.udm.ru) Юрий Янов (2:5061/24.6@fidonet) Rik of Flux (flux@easynet.co.uk) Greg Clow (stained@interlog.com) Skot Kirkwood (jhhsk@odin.cc.pdx.edu) Tomas Pretsch (pri@prism.franken.de) Peter Werner (boe666@u.washington.edu)

Оглавление

1. Предисловие 2. Предистория 2.1. концептуальные корни 2.2. музыкальные корни 2.3. история развития электромузыкальных инструментов 2.4. непосредственные предшественники 3. Возникновение "industrial" 4. Что же такое "industrial" и "классический industrial" 4.1. Организационная автономия 4.2. Работа с информацией 4.3. Использование электронной и анти-музыки 4.4. Использование экстра-музыкальных элементов 4.5. Шоковая тактика 4.6. "Классический industrial" 5. Музыкальные стили в индустриальной и пост-индустриальной музыке 5.1. Percussion Industrial 5.2. Improve Industrial 5.3. Ambient 5.4. Noise 5.5. Musique Concrete 5.6. Techno-punk (Punk-industrial) 5.7. EBM 5.8. Aggro-industrial 5.9. Gothic Industrial 5.9.1. Dark-wave 5.9.2. Dark-folk 5.10. Techno 6. Industrial в России и СССР 7. Информационные ресурсы 7.1. бумажные ресурсы 7.2. Industrial в Internet 7.3. Другие FAQ'и

1. Предисловие

С каждым годом мы все дальше и дальше отдаляемся от 82-го года - года смерти Industrial culture и превращения ее в просто одно из направлений современной музыки. И с каждым годом появляется все больше людей, не знающих и не помнящих о первоначальном значении термина "industrial" и представителях этого мощного культурного движения 70-х и представляющих себе индустриальную музыку по стилям, имеющим все меньшее и меньшее отношение к оригиналу. Нет, конечно индустриальная культура не умерла окончательно - она продолжает жить в многочисленных и серьезных и расчитанных на массового читателя публикациях, а также в не менее многочисленных современных продолжателях, которые активно развивают, как музыкальные, так и концептуальные идеи.

До России индустриальная музыка добралась тогда, когда оригинальные индустриальные группы уже или прекратили свое существование, или объявили о смене ориентиров. Западные печатные источники в России все еще труднодоступны, а большинство музыкантов, которых сегодня можно считать наследниками и продолжателями индустриальной культуры известны только специалистам. Однако интерес к явлению все же достаточно велик и задачей данного труда является как раз помочь желающим в их поиске и ответить на наиболее часто задаваемые вопросы. Эта работа не является научной, так как основной целью был не анализ явления, а сбор существующих фактов в один объем (в процессе ее написания было использовано большое количество информационных источников - я перечислил их в разделе "Информационные ресурсы"). Так же я не претендую на написании "Истории industrial" (которая в полной мере до сих пор, к сожалению, не написана) - для этого моя работа является слишком поверхностной. Не является этот текст и FAQ'ом в привычном значении этого термина, поэтому я и взял в качестве названия выражение "extented FAQ".

Настоящий вариант не является окончательным - не все в нем еще написано так, как мне бы хотелось. В следующих версиях я предполагаю, в первую очередь, добавить раздел, посвященный индустриальным лэйблам, с кратким описанием и адресом, а также раздел, посвященный немузыкальным организациям, имеющим отношение к индустриальной культуре. Также в данной версии уделено совершенно недостаточно внимания влиянию на индустриальную культуру оккультных и эзотерических школ и концепций - в последующих версиях FAQ'а я намерен восполнить этот пробел.

Ну и естественно буду рад любым комментариям, дополнениям, уточнениям и вопросам.

2. Предистория

Конечно индустриальная культура возникла не на ровном месте - у нее было огромное количество предшественников и предтеч, как в нашем веке, так и гораздо раньше. Уже сами предпосылки к возникновению индустриальной культуры заслуживают отдельного разговора. Я бы разделил эти предпосылки на три части: концептуальные или идеологические корни, музыкальные корни, техническая база и непосредственные предшественники.

2.1. Концептуальные корни

Перейти на страницу:

Похожие книги

Основы физики духа
Основы физики духа

В книге рассматриваются как широко известные, так и пока еще экзотические феномены и явления духовного мира. Особенности мира духа объясняются на основе положения о единстве духа и материи с сугубо научных позиций без привлечения в помощь каких-либо сверхестественных и непознаваемых сущностей. Сходство выявляемых духовно-нематериальных закономерностей с известными материальными законами позволяет сформировать единую картину двух сфер нашего бытия: бытия материального и духовного. В этой картине находят естественное объяснение ясновидение, телепатия, целительство и другие экзотические «аномальные» явления. Предлагается путь, на котором соединение современных научных знаний с «нетрадиционными» методами и приемами способно открыть возможность широкого практического использования духовных видов энергии.

Андрей Юрьевич Скляров

Культурология / Эзотерика, эзотерическая литература / Эзотерика / Образование и наука
Социология искусства. Хрестоматия
Социология искусства. Хрестоматия

Хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства ХХ века». Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел представляет теоретические концепции искусства, возникшие в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны работы по теории искусства, позволяющие представить, как она развивалась не только в границах философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Владимир Сергеевич Жидков , В. С. Жидков , Коллектив авторов , Т. А. Клявина , Татьяна Алексеевна Клявина

Культурология / Философия / Образование и наука