Читаем Фарцовщик полностью

На Профсоюзную улицу приехали к десяти часам. Андрей вёл машину не совсем уверенно, и Диме показалось, что по этому адресу его товарищ едет в первый раз. У старого, грязного пятиэтажного дома он остановил машину, и приятели стали кого-то или чего-то ждать. Прошло минут пятнадцать (мобильников, как вы понимаете, в те времена не было), после чего с другой стороны дома подъехала «Волга». Андрей несколько раз мигнул фарами, и из автомобиля вышли два человека. Они подошли к машине Андрея. Он сразу же вышел и пошёл с ними к «Волге». Потом все трое остановились и начали что-то оживленно обсуждать. Дима ничего не слышал, но по их жестам и маханию рук понимал, что разговор складывается непростой. По прошествии десяти минут они, как показалось Диме, наконец, договорились. Андрей вернулся к своей машине, достал одну коробку и отнёс к «Волге». Эта коробка сразу исчезла внутри автомобиля. Дима смотрел на всё это, и в его голове зашевелились какие-то подозрительные мысли. Андрей продолжал стоять рядом с «Волгой», и со стороны казалось, что те двое внимательно изучают содержимое коробки. Минут через семь Андрей отнёс ещё одну коробку, минут через десять – третью, затем четвертую, и здесь он сказал Диме: «Выйди из машины и стой рядом. Если понадобишься, то я тебя позову». И затем он потащил пятую, самую тяжелую коробку. Она всё время норовила вырваться из рук Андрея. «Давай помогу», – выкрикнул Дима вдогонку. «Стой спокойно, я сам справлюсь», – услышал он в ответ.

Потом Дима увидел, что Андрей начал яростно жестикулировать руками и мотать головой. Прежде, чем Андрей вернулся к своей машине, прошло минут пятнадцать. Он сказал: «Пойдём, столик заберём». Дима пошел за Андреем к «Волге». В ней сидели два мрачных мужика и нервно курили. При виде Димы один из них молча достал из салона и дал ему в руки что-то большое и тяжелое. «Это» было завернуто в простыню и перевязано веревкой. «Тащи к машине, я сейчас подойду», – сказал Андрей и сел в «Волгу». Когда Дима дотащил «это» до машины, Андрей уже нагнал его, держа в руках какой-то свёрток.

– Всё, грузим, – сказал Андрей.

Приятели засунули тяжёлый груз на заднее сиденье автомобиля; туда же Андрей бросил свёрток:

– Так, хорошо. Поехали обратно.

Садясь в машину, Дима заметил, что Андрей повеселел. В Павловском переулке они выгрузили всё из машины и разместили это в квартире Андрея. Время было уже двенадцать часов ночи.

– Ну, старик, мы с тобой сегодня сделали важное дело. Ты мне конкретно помог, а это стоит денег. Я тебе за сегодня плачу двадцать пять рублей.

Дима раскатал губу от удовольствия, приготовившись получить свой четвертак.

– Но, как ты помнишь, ты меня подвел с пакетом, который ты намочил, и у тебя штраф в двадцать рублей. Делаем небольшое арифметическое действие, и получаем, что я тебе должен пять рублей.

Андрей покопался в карманах.

– Пятерки нет. Извини, старик. Будет за мной. Всё, пока! Дуй домой, завтра вечером позвони.

Дима вышел на улицу, как будто стукнутый пыльным мешком по голове: «Ну дела, ну партнер! Как же его жаба душит насчет денег! Просто фантастика!». Двигаясь к станции метро по темной, грязной улице, Дима начал прокручивать в уме подозрения насчет работы Андрея в церкви: «Разве может так быть? – он задавал сам себе этот вопрос, – что человек служит в епархии, а в нём прослеживается такая духовная безнравственность?». Диму так захватила эта мысль, что когда к нему навстречу из ближайшей подворотни двинулись три косых фигуры со словами «Эй, пацан, дай закурить», то он просто их не заметил, пройдя сквозь них, как привидение. «Косые фигуры» так и остались стоять, открыв рот. «Работает у Питирима, – продолжал размышлять наш герой, – а сам сидит дома с утра до вечера. И иногда вечерами срывается на своём автомобиле по каким-то делам… Якобы, по церковным… Ну да ладно, Бог с ним».

* * *

Так прошло несколько дней. Андрей Диму больше ни о чем не просил, и наш герой потихоньку занялся диссертацией, которая писалась у него очень плохо. «Вот, водка пьётся, а диссертация совершенно не пишется. Интересно, почему?» – размышляя таким образом, Дима сидя с Галиной Ивановной, с Власовым и с Ириной в маленьком подсобном помещении института. Рабочий день уже закончился. Хотя на импровизированном столе стояла бутылка водки (для мальчиков) и бутылка крымского портвейна (для девочек), и закуска в виде сыра «Дружба», в виде яблок, хлеба и баночки аджики, и всё было, вроде бы, «в норме», как любила говорить молодежь того времени, но веселья не было.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих героев
100 великих героев

Книга военного историка и писателя А.В. Шишова посвящена великим героям разных стран и эпох. Хронологические рамки этой популярной энциклопедии — от государств Древнего Востока и античности до начала XX века. (Героям ушедшего столетия можно посвятить отдельный том, и даже не один.) Слово "герой" пришло в наше миропонимание из Древней Греции. Первоначально эллины называли героями легендарных вождей, обитавших на вершине горы Олимп. Позднее этим словом стали называть прославленных в битвах, походах и войнах военачальников и рядовых воинов. Безусловно, всех героев роднит беспримерная доблесть, великая самоотверженность во имя высокой цели, исключительная смелость. Только это позволяет под символом "героизма" поставить воедино Илью Муромца и Александра Македонского, Аттилу и Милоша Обилича, Александра Невского и Жана Ланна, Лакшми-Баи и Христиана Девета, Яна Жижку и Спартака…

Алексей Васильевич Шишов

Биографии и Мемуары / История / Образование и наука
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары