Фотосъёмка движения

У поляризационных фильтров есть и побочный эффект. Они иногда выборочно затемняют голубое небо. Поэтому, когда съемка ведется на фоне яркого голубого неба, применение поляризационного фильтра бывает оправданным. При съемках на цветную пленку он дает тот же эффект, что и оранжевый при съемках на черно-белую, т. е. приглушает голубизну неба и улучшает разделение между облаками.

Когда ведут съемку летящего самолета, особенно с другого самолета, или с воздуха на землю, для цветной пленки необходимо применять ультрафиолетовый или небесно-голубой (1А) фильтр, а для черно-белой по меньшей мере оранжевый. Поляризационный же фильтр полезен и может помочь в обоих случаях. При съемках лыжных соревнований, воздушных парадов или соревнований по плаванию главной и действительно серьезной проблемой является избыток ультрафиолетовой радиации.

Фотоувеличитель

Первое, что приходит в голову, когда говорят об эффектах, полученных с помощью фотоувеличителя, — это ступенчатая экспозиция, множественные изображения от «многослойного пирога» (изогелия), сложенного из негативов, или сдвиг фотобумаги относительно негатива (барельеф). Существует множество книг по технике печати с негатива, в которых справедливо отмечается, что фотопечать остается наиболее слабым звеном в арсенале технических возможностей фотографа. Возможно, самое главное при печати — правильный выбор времени проявления и экспозиции фотобумаги. В принципе фотобумагу можно сравнить с пленкой. Фотографическая эмульсия так же наносится на бумагу, как и па полимерную основу. Но, в отличие от пленки, фотобумага не имеет фиксированного времени, необходимого для правильного проявления, и поэтому проявляется согласно обстоятельствам. Отсюда вытекает важный вывод: никогда не нужно переэкспонировать и недопроявлять и никогда не нужно недоэкспонировать и перепроявлять бумагу.

Переэкспонированный лист бумаги, который проявляется в ванночке очень быстро, много теряет в контрастности. Таким же образом недоэкспонированный лист, оставленный в проявителе долгое время, покрывается вуалью, что также приводит к потере контрастности.

Если об этом постоянно помнить и твердо следовать правилам техники печати, то позитивы будут получаться хорошими. Есть в фотографии несколько правил, которые нельзя нарушать, т. е. не отступать от стандартов, принятых при экспозиции и проявлении бумаги.

Поэтому, прежде чем приступать к экспериментированию, следует овладеть навыками и правилами печати.

Возвратимся к главе, где речь шла об изображении, полученном от нескольких вспышек, или о снимках с предусмотренным размывом. А затем посмотрим на увеличитель как на фотокамеру. Увеличитель в действительности работает почти как камера, только без затвора. И вместо того чтобы изображение приходило через объектив на пленку с внешней стороны, оно получается от просвечивания негатива через объектив изнутри.

Можно передвигать негатив и фотобумагу как во время одной экспозиции, так и во время серии экспозиций. Если увеличитель обладает автоматической наводкой на фокус, то можно также получить эффект, подобный тому, который создает объектив с переменным фокусным расстоянием.

Многократная экспозиция

Когда хотят на одном листе фотобумаги получить с последовательного ряда негативов ряд фаз движения спортсмена, например бегуна, то можно рекомендовать следующий порядок работы.

Проще всего двигать либо рамку с фотобумагой, либо рамку увеличителя. Возьмем в качестве примера бегуна, двигающегося слева направо по отношению к фотографу.

Негатив закладывают в увеличитель, который затем включают. Эксперимент проводят без фотобумаги в рамке. Изображение бегуна располагают в рамке с правой стороны. Затем изображение бегуна отмечают на контрольной бумаге, по которой проводят две продольные параллельные линии. Верхняя соответствует верхней точке изображения бегуна, нижняя — соответственно нижней, т. е. голове и ногам. Затем фотобумагу закладывают в рамку. Не двигая ее, правильно отпечатывают первое изображение. Затем бумагу снова вынимают и закладывают в светонепроницаемый пакет. При этом обязательно надо отметить стрелкой в правом верхнем углу на обратной стороне листа направление движения.

Затем увеличитель включают снова. Рамка фотобумаги передвигается вдоль контрольной бумаги отметок до того места, где предполагается отпечаток второго изображения. Это место отмечают на контрольной бумаге, после чего ее вновь откладывают в сторону. В рамку снова закладывают уже экспонированный лист фотобумаги. Рамка должна оставаться на месте. Изображение во второй раз экспонируют. Эта несложная операция может быть повторена столько раз, сколько требуется, а затем бумагу проявляют. Любая ошибка в экспозиции может привести к тому, что снимок будет безнадежно испорчен. Поэтому, работая с увеличителем, надо быть внимательным к экспозиции и делать хотя бы один контрольный снимок перед тем, как приступать к созданию сложной композиции.