Фотосъёмка движения

Затвор типа «Копэл», как упоминалось ранее, в определенной степени позволяет избежать неудобства от употребления затворов первого и второго типа. Способ работы его пружины сродни лепестковым затворам, но вся его система вмонтирована в камеру в положении шторного затвора, т. е. нормальной фокальной плоскости. Новый, он прекрасно работает и дает остановочную силу первой, если так можно сказать, категории, но, подобно затворам типа «Компур», замедляет свою работу в соответствии с тем, как падает упругость пружины. Тем не менее это довольно простая система, и ее можно ремонтировать самостоятельно, так как пружину легко перетянуть для удлинения срока работы.

Камеры с электрическим и механическим приводом

Рассмотрим потенциальные возможности системы автоматической намотки пленки.

Съемка движения требует от фотографа максимальной концентрации внимания во время съемок. У него гораздо меньше времени, но больше точек для наблюдения, больше изменений в ситуациях, которые нужно принимать во внимание. Один из слабейших звеньев в цепи операций с камерой — рычаг намотки пленки. Только немногие профессионалы могут перематывать пленку, не отрывая глаз от камеры. Неважно, на какое мгновение камера оторвана от глаза, цепь прерывается, и постоянная сфокусированность на предмете съемки приостанавливается. Кроме того, пытаясь перемотать пленку очень быстро, когда скоростная съемка необходима, вы добавляете риск сотрясения камеры, когда она быстро движется от и к глазу фотографа. Для облегчения работы следует подумать о приобретении либо моторной намотки, либо быстро наматывающего механизма.

Вопрос о том, как предугадать возможные вариации движения объекта с учетом времени, необходимого фотографу для съемки, уже обсуждался. Теперь необходимо ташке рассмотреть случай непредсказуемого движения. Развивая «шестое чувство», вы сможете предусмотреть приближение кульминационного момента. Это важно, чтобы вместо кульминации не получился непривлекательный снимок.

Часто фотографы встречаются с ситуацией, когда только что отснят кадр, который фактически не оправдал ожиданий, когда второй кадр был бы гораздо лучше, чем первый. Время, затраченное па намотку вручную с отрывом камеры от глаза, слишком велико, и в любом случае точка съемки временно потеряна. Только с помощью автоматической намотки второй кадр может быть спасен. При пользовании двигателем для намотки, никогда не делайте так, чтобы при пуске кадры автоматически бежали один за другим. Наиболее скоростные электродвигатели проматывают приблизительно восемь кадров в секунду и даже четыре или пять кадров. При работе двигателя без остановки, когда пленка автоматически наматывается, кульминационный момент съемки может быть упущен.

Поэтому можно установить электродвигатель на автоматическую намотку, но нажимать на спуск как можно легче, чтобы снимать только по одному кадру, с частотой, на которую способен ваш палец. Если следовать такой методике, то у фотографа сохраняется свобода выбора кульминационного момента съемки в зависимости от того, что происходит (как, например, во время съемок столкновения машин во время автогонок). Он может ускорить или замедлить темп съемки, как ему нужно.

Следует предостеречь, что электродвигатели для намотки и механизм автоматической намотки шумят. Они могут раздражать соревнующихся. Не пользуйтесь ими, если есть возможность. Некоторые модели наматывающих систем позволяют работать с камерой вручную, не снимая двигателя. Это может быть весьма полезно, если вы хотите сконцентрировать внимание на съемках таких видов спорта, как теннис, где активные моменты игры чередуются с более спокойными периодами.

Экспозиция

Вступление

Фотосъемка движущихся объектов требует особых навыков в определении экспозиции особенно тогда, когда используется длиннофокусный объектив.

Бытует неправильное представление, что телеобъектив поглощает много света и поэтому отверстие диафрагмы телеобъектива должно быть открыто шире, чем показывает экспонометр. Все дело в том, что, пользуясь объективами с фокусным расстоянием приблизительно 400 мм, фотограф не может зачастую подойти к объекту съемки или к сцене во время представления в театре или даже подняться на нее, чтобы вблизи снять правильные показания экспонометра.

В то же время фотокорреспондент может спокойно сидеть в тени навеса на спортивной арене, которая освещена ярким солнечным светом, и может снимать правильные показания экспонометра в любом месте, не подходя близко к объекту съемки.

Когда вы работаете в помещении (в положении против света или даже с сильным боковым светом), пользуйтесь показаниями экспонометра при попадании в него любого количества случайного света (пользуясь при этом хотя бы «Инверконом»[12] или его эквивалентом).