Галерея Айвазовского

Работая над нею, Айвазовский использовал несколько живописных приемов. Небо написано очень тонким слоем краски, едва покрывающим холст, а края косматых туч втушеваны в темно-синий цвет неба, чем достигается впечатление их объемности и воздушности. Каменистый берег и скалы на переднем плане художник изображает иным приемом - он лепит их жирным, плотным слоем краски, грубыми щетинными кистями, оставляющими борозды в красочном слое. После того, как этот предварительный подмалевок просох, Айвазовский покрыл его тонким слоем жидкой прозрачной краски, чем достиг большой рельефности формы.

Таким же лессировочным слоем написана набегающая на берег волна, так что сквозь воду видны прибрежные камни и песок. Лунные блики на волнах сделаны резкими ударами острой кисточки, и они блестят и сверкают на темной волне, как драгоценные камни.

Интересно сравнить этот ночной пейзаж с картиной «Неаполитанский залив в лунную ночь» (1842 г.), написанной молодым художником в итальянской командировке. К этому времени Айвазовский уже стал признанным мастером, о нем говорили как о замечательном маринисте в Италии, во Франции, и все же он продолжал обращаться к классическому искусству мастеров прошлого. Впоследствии он не будет применять в своих работах ни условного построения композиции, ни некоторой искусственности цветовой гаммы, которая чувствуется еще в этом произведении. Но, несмотря на это, картина написана мастерски. И Везувий, залитый светом восходящей луны, и отражение золотого лунного света в тихих водах залива, и даже этот усиленный ночной сумрак на переднем плане - все это производит яркое и цельное впечатление.

А рядом маленькая картина - «Венеция» (1849 г.), исполненная уже на родине, как воспоминание о прекрасной природе Италии. Правдивая и очень простая по композиции, она вызывает в памяти поэтические строки Пушкина:

Близ мест, где царствует Венеция златая,

Один ночной певец, гондолой управляя,

При свете Веспера по взморию плывет,

Ринальда, Готфрида, Эрминию поет…

В основу композиции этой картины положен карандашный рисунок Айвазовского, сделанный им с натуры во время академической командировки.

На этой большой стене только одна картина «Среди волн» осталась в галерее по завещанию Айвазовского, остальные двенадцать поступили в нее после Октябрьской революции.

Так, картины «Георгиевский монастырь» (1846 г.), «Башни у Босфора» (1859 г.), «Море» (с огоньком, 1864 г.) получены из Центрального государственного музейного фонда в 1926 году; картина «Неаполитанский залив в лунную ночь» (1842 г.) поступила из Сольвычегодского музея в 1930 году; тогда же получены «Кораблекрушение» (1843 г.) - из Русского музея, «Венеция» (1849 г.) - из Новгородского, «Неаполитанский залив ночью» (1850 г.) - из Ростовского музея.

В галерее очень много картин, полученных после революции от частных лиц, из разных музеев, музейных фондов и т. д. Коллекция галереи, насчитывавшая в 1900 году 49 работ, завещанных Айвазовским, к 1968 году значительно выросла, и сейчас она состоит из 2148 работ, среди которых имеется 130 живописных произведений и 270 рисунков, выполненных Айвазовским.

На противоположной стене главного зала висят три маленькие картины - «Берег моря ночью» (1837 г.), «Старая Феодосия» (1839 г.), «Ялта» (1838 г.) Они написаны в годы, когда Айвазовский учился в Академии художеств. Тогда более всего его привлекали творчество его любимого учителя М. Н. Воробьева и картины замечательного русского художника С. Щедрина.

На первой картине берег моря изображен в момент надвигающейся бури, когда небо заволокли тучи и лунный свет озаряет рыбаков, одинокого мечтателя, протянувшего руки навстречу буре… В такой манере часто писал свои марины М. Н. Воробьев.

Картина «Ялта» напоминает работы С. Щедрина; «Старая Феодосия» рассказывает о самостоятельных творческих поисках, какими отмечено искусство Айвазовского уже на первом этапе, когда он еще учился в Академии художеств.

Картина «Берег моря ночью» была выполнена в мастерской, по воспоминаниям о бурном море. Свой родной город Феодосию Айвазовский писал с натуры. Подобно С. Щедрину, который изображал только тихое море, Айвазовский написал неподвижную гладь Феодосийского залива, ясное небо с легкими облаками и домики древнего города, лепящиеся по прибрежным склонам…

Четыре года спустя в Италии Айвазовский написал «Неаполитанский залив утром» (1843 г.). В исполнении ее нет уже ни тени робости, неуверенности. Светло и радостно смотрит молодой художник на ясное раннее утро. Он захвачен, очарован прозрачностью воздуха, утренней тишиной и нежностью красочных сочетаний. Своими чувствами он наделяет рыбаков. Оставив работу, они, как зачарованные, смотрят в сияющую даль…