Газ для загородного дома. Краски, холсты и кисти ("Сделай сам" №4∙1992)

Рис. 2.В алтайской тайге (псевдосоляризация)

Процесс псевдосоляризации заключается в печати изображения с негатива (или диапозитива) на фототехническую пленку, неполном ее проявлении, засвечивании полученного изображения слабым рассеянным светом и окончательном повторном проявлении. После этого пленка промывается, фиксируется и подвергается обычной окончательной промывке и сушке. Полученный негатив обычно ретушируется с целью заделывания на нем прозрачных точек, которые на окончательном позитиве трудноустранимы. Получаемое при этом изображение выглядит несколько необычно, поскольку занимает промежуточное положение между позитивным и негативным, причем часть мелких деталей на нем исчезает, а более крупные оказываются окруженными черными или белыми контурными линиями.

Исходным изображением для получения псевдосоляризации служит контрастный диапозитив, который получают путем контактной печати с обычного негатива на фототехнической или позитивной фотопленке. Можно в качестве оригинала воспользоваться цветным слайдом.

При этом отпадает необходимость в дополнительной операции по изготовлению контрастного диапозитива, поскольку цветное изображение по своей природе достаточно контрастно. С полученного исходного диапозитива или слайда на контрастной фототехнической пленке проекционным способом печатают рабочий негатив, который должен иметь размер не менее 6х9 см. При негативе меньшего размера контурные линии при последующем увеличении получаются излишне толстыми, грубыми, и окончательное изображение вследствие этого теряет привлекательность. От продолжительности экспозиции при печати рабочего негатива и продолжительности первого, неполного, проявления зависит характер окончательного изображения. Дать конкретные рекомендации по этому вопросу трудно, так как все определяется плотностью и характером исходного диапозитива, а также художественным замыслом автора. В качестве исходной величины можно взять экспозицию, которая при нормальном полном проявлении обеспечивает получение хорошо детализированного негатива. Первое проявление заканчивают существенно раньше, чем произойдет полная проработка деталей на нем. На этом этапе в основном закладывается будущий характер окончательного изображения, поэтому обычно делается несколько различных рабочих негативов, отличающихся друг от друга как экспозицией при их печати, так и степенью первого проявления. Тем не менее следует придерживаться правила, которое требует, чтобы на рабочем негативе после первого проявления наряду с темными участками оставались и светлые, с непроявленной эмульсией. Затем негатив промывают 1…2 мин в проточной воде, кладут эмульсией вверх на чистую ровную поверхность, тампоном из мягкой неворсистой ткани удаляют с его поверхности капли воды и подвергают кратковременной засветке. Для этого лучше всего воспользоваться матовой электролампой мощностью 15…25 Вт, расположенной на высоте около 2 м от поверхности стола. Можно производить засветку негатива, помещая его в кювету с водой. Длительность засветки зависит от светочувствительности используемой фототехнической пленки, степени проявленности изображения, а также от того, какой характер должно по замыслу автора носить окончательное изображение. При короткой засветке обращения тонов почти не происходит, контурные линии выявляются слабо. Избыточная засветка может привести после второго проявления к полному почернению рабочего негатива и печать с него окажется невозможной.

После засветки негатив подвергают второму проявлению, которое по продолжительности примерно равняется первому. Заканчивается изготовление рабочего негатива обычным споласкиванием, фиксированием, окончательной промывкой и сушкой. В тех случаях, когда негатив получился удовлетворительным по рисунку, но излишке плотным, что затрудняет фотопечать, его можно ослабить любым общеизвестным ослабителем. При этом обычно несколько повышается его контраст, что положительно сказывается на окончательном результате.

Фотобарельеф. Это один из видов графических фотоизображений в два или три тона с четкими контурами, которые своим видом напоминают барельеф или чеканку по металлу. Это впечатление усиливается еще и тем, что на таких изображениях не чувствуется глубины пространства (рис. 3).

Рис. 3. Гуцульщина (фотобарвльеф)