Газета Завтра 227 (66 1998)

Возьмем, например, раздел, посвященный XVIII веку — “бриллиантовой эпохе” русского Двора. Чего стоят елизаветинская диадема и серьги с “пчелками”, или гипнотически завораживающий бриллиантово-аметистовый борт цесаревича Павла Петровича? А орден св. Александра Невского или катерининское бриллиантовое манто работы Леопольда Фитцерера? А орден Андрея с дымчатым кварцем? А граненые богемские гранаты — любимое украшение императрицы Марии Федоровны? А бриллиантовые веера из Павловска?

Многие предметы, взятые из запасников Ярославского музея, не выставлялись никогда на Родине. Золотое Евангелие тонкой работы и четыре иконы, в том числе драгоценная Иверская Божья Матерь, архиерейское праздничное одеяние (митра, филонь, посох), потрясающая дарохранительница и воздухи (тончайшее золотое шитье жемчугом) — вся эта необыкновенная слепящая красота потрясает воображение.

Коллекция включает в себя подлинные холсты великих мастеров (например, портрет Екатерины Великой кисти Рослинга) и документы Рос-архива, связанные с миссией Великого князя Алексея, который в 19 ноября 1871 году торжественно прибыл с русской эскадрой в Вашингтон.

Именно в рамках юбилейных мероприятий, посвященных этой некруглой дате, и было решено организовать в 1996 году выездную выставку “Сокровища России” (американский вариант названия “Сокровища дома Романовых”). 5 мая 1996 года Виктор Черномырдин подписал распоряжение об участии российской делегации в праздновании годовщины прибытия великокняжеской эскадры в США, но инициатором этого празднования выступила скромная организация — “Американо-Российский фонд культурного сотрудничества”. Руководил Фондом бывший сенатор Джимми Саймингтон на пару с бывшим когда-то советником по культуре посольства СССР Александром Потемкиным.

Поначалу празднование 125-летия миссии доброй воли Великого князя не обещало быть весьма роскошным. Однако, несмотря на предвыборную горячку, российские власти почему-то захотели провести фестиваль по высшему разряду, и российскую сторону стал представлять тогдашний генеральный директор ИТАР-ТАСС Виталий Игнатенко.

А пока пофантазируем на тему, кто стоял у истоков концепции выставки. Представим себе, что чиновник сидоровского Минкульта господин Шаумян знакомит в ведомственной столовой двух людей. Первый — это шаумяновский друг Миша Гусман. Второй — приехавший из Вашингтона функционер американо-российского фонда Александр Потемкин. И здесь, под гулкий стук ведомственной посуды, и рождается золотая, в прямом и переносном смысле, идея сделать выставку. Идея при всей ее альтруистичности (ширить мир и дружбу между народами) носит ярко выраженный коммерческий оттенок.

Далее Гусман, видимо, подключая свои чудовищные (иначе не скажешь) связи в правительстве РФ, создает под себя Оргкомитет выставки. В этот Оргкомитет входят некая Полякова (которую Витте из “Русского Вестника” называет не иначе как “любовницей Гусмана”), коллекционер Устименко (последний становится арт-диллером предприятия), а также директор Алмазного фонда господин Никитин.

По слухам, именно друг Гусмана Швыдкой подписал письмо-доверенность, по которому Гусман смог распоряжаться судьбой музейных ценностей. Дружба — святое чувство. Как еще, если не дружбой, можно объяснить легкость, с которой появилось на свет письмо, подписанное замминистра финансов Германом Кузнецовым? Письмо, вроде бы дающее возможность Гусману распоряжаться ценностями Алмазного фонда.

Согласно излагаемой версии, первое соглашение, составленное Гусманом для американской стороны, было выслано в США при помощи факса, и таким образом не имело статуса документа. Впрочем, оригинала данного соглашения не видел никто, а ряд подписей на ксерокопиях соглашения, при сравнении с подписями реальных должностных лиц, выглядят, мягко говоря, неубедительно. В этом смысле интересно, например, взглянуть на то, как на самом деле расписывается директор музея-заповедника Царское Село Иван Саутов… Впрочем, на ксероксной копии можно под любым текстом, с помощью клея и ножниц, поместить любые подписи.

То есть, похоже, отсутствовали документы, на основании которых выставка могла быть вывезена за рубеж.

Несмотря на размытость взаимных финансовых обязательств, американо-российский Фонд с осени 1996 года начинает исправно переводить Гусману деньги на организацию выставки.