Газета Завтра 262 (49 1998)

Они бы и не выжили как творческий монолит, не окажись на их пути Самарского педагогического университета во главе с ректором А.А.Семашкиным. Университет обогрел и приютил скитальцев, поселил в своем общежитии, организовал специальную кафедру на базе ансамбля, где Демченко получает зарплату, а все солисты стипендию. Низкий поклон ректору А.А.Семашкину, профессору В.М.Ощепкову, главному специалисту по международному сотрудничеству А.И.Матвеичеву, рыцарски бьющимся за существование ансамбля, унизительно обивающим чиновные пороги, чтобы хоть нищенски оснастить коллектив европейских виртуозов для очередных гастролей за рубежом.

В сентябре этого года им предложили контракт из берлинской “Комише-опера”. Исполинское и респектабельнейшее это хозяйство с позолоченым залом на 2,5 тысячи мест, с балетом, хором и полуторасотенным симфоническим оркестром желает видеть на своей сцене в качестве аккомпаниатора для их балетной сюиты “Времена года” ансамбль “Классик-домру”. А что свой симфонический оркестр? Его место — в оркестровой яме, когда на сцене царят виртуозы Демченко. Так оговорено в контракте. И затем, после премьеры, двухмесячные гастроли по Германии и Дании — за нищенскую подачку в марках, ибо у ансамбля нет государственного статуса.

Что ж, се ля ви у Демченко и Алексея Склямина, ныне мучительно ищущих варианты: как и на что бы выбраться в Германию.

А пока они ищут, предлагаю всем власть имущим России — мэрам, губернаторам, президентам фирм: может, подберете с самарского заплеванного пола классический алмаз европейской огранки, готовый нести на себе в европы и за океан герб любого города и рекламу любой фирмы? В ноябре они уезжают на гастроли с “Комише-опера” по Германии и Бельгии.

А что если однажды уедут, соблазнятся на посулы забугорные, да и останутся там?

А мы останемся здесь один на один с гитарным мутантом по кличке “Гарик-Пузочес” — эдаким зоологическим обалдуем с повадками и лексикой шимпанзе, удравшего из клетки. Столь милого удельно-княжеским сердцам “всенародно избранных”.

квартиры, купить недвижимость болгария

Елена Антонова В МИГ ПОЛУОСЕНИ, ПОЛУЗИМЫ...

В колокол, мирно дремавший, с налета тяжелая бомба

Грянула; с треском кругом от нее разлетелись осколки;

Он же вздрогнул, и к народу могучие медные звуки

Вдаль потекли, негодуя, гудя и на бой созывая. А.К. Толстой

Вместе с последними днями ноября завершились и концерты фестиваля современной музыки «Московская осень», проводимого под патронажем Московской организации Союза композиторов России, в которых ежегодно, вот уже двадцатый раз, современные композиторы демонстрируют перед публикой свои новые произведения в исполнении наших ведущих солистов и замечательных коллективов симфонической, камерной, хоровой, оперной и народной музыки.

Этот музыкальный форум, с подзаголовком «Фестиваль советской музыки», родился в октябре 1979 года, имея цель донести до слуха взыскательной публики, которая состоит не только из искусствоведов и критиков, коллег по композиторскому цеху и музыкантов-исполнителей, но и из весьма широких кругов знатоков и любителей музыки, — новейшие сочинения серьезной музыки разных жанров. Ибо для любого художника важен конечный результат, а для музыканта ничто не может сравниться по эстетическому воздействию со звучащим, исполняемым вживе музыкальным произведением. Ничего подобного этому фестивалю нигде прежде не существовало, поэтому спустя несколько лет после его рождения второй его подзаголовок – «Концерты из новых произведений композиторов Москвы» — был снят, в результате чего стало возможным участие в его работе вначале сочинителей музыки всего нашего Союза Советских, нынче же настала очередь и для зарубежных музыкантов, хотя в творческом плане их присутствие пока неощутимо. Идеи фестиваля и их осуществление, когда в концертах наряду с только что написанной музыкой звучали лучшие произведения музыкального наследия Д. Шостаковича, С. Прокофьева и других композиторов нашего века, что позволяло не только прочувствовать своеобразие нового, но и проследить его генетическую связь с наработками ушедших классиков, оказались настолько плодотворными и конструктивными, что завладели вниманием и поддержкой музыкантов и любителей музыки всего мира. В результате даже в наше время всеобщей коммерциализации искусства концерты абсолютно некоммерческого фестиваля проходят каждый год, правда, без былой поддержки со стороны государства, уже не с прежним размахом и не в прежнем объеме.