Газета Завтра 281 (16 1999)

Картина — этот вечный жанр, сохранившийся сегодня только в России, точно выражает боль, ненависть и надежды русского художника. Сложившимся у нас во времена, может быть, Андрея Рублева традиции причастности к общей судьбе так очевидны на холстах В.Иванова, Г.Коржева и многих-многих других.

“Адам и Ева” — два оборванных, крепко потрепанных жизнью человека, без лиц; мужчина и женщина, провалившиеся в жуткую бездну оборотной стороны общества потребления. Так изображает современность Гелий Коржев. И только бескомпромиссная правдивость его живописного языка вселяет надежду. Такое — среди солнечных пейзажей. Жуткая мысль закрадывается в сердце: а не бездомна ли Россия?

Только искренность и жизненная правда делают картину, скульптуру или графический лист частью нашей культуры, а не украшением интерьера.

В этом смысле манежная экспозиция, несомненно, является шагом вперед в сравнении с заполнившими сегодняшние выставочные залы поделками, предназначенными для развлечения разбогатевшего мещанства.

Оглядываясь назад, вспоминаются большие манежные выставки доперестроечных лет. Этот зал помнит сталинский триумф, хрущевские экспонаты и брежневскую холодную помпезность.

И в том, и в другом, и в третьем жило своеобразное величие Советской Империи.

Далее последовали ART-Манежи мелкого калибра. Идея охватить всю страну, разумеется, унаследована от имперских времен. Впрочем, есть в этой девятой выставке что-то трагическое и печальное. Как будто мастера собрались на братский пир в последний раз.

Анна ШАПИЕВА

Михаил Мезенов АРТ-ИМПИЧМЕНТ

В Думе все же состоялся "Импичмент". Именно так называется шестой по счету проект художественного объединения "Русский пожар", развернутый на этот раз в стенах высшего законодательного органа. Объединение возникло после катастрофы 1993 года и получило свое название от первой выставки, организованной группой художников в подвале на Садовом кольце.

Первая, самая известная, выставка объединения была посвящена боли и крови московского восстания 93-го. "Картины выполнены в красно-коричневом колорите", — так писала о выставке либеральная пресса.

Вторая выставка "Русского пожара" называлась "Город Ночи" и была посвящена новому инфернальному облику обуржуазившейся столицы. Золотые проститутки на синем асфальте и черные гарпии, гнездящиеся на щите "Кока-колы". На этот раз "Независимая газета" определила творчество "русскопожарцев" не иначе как "явление патриотического декаданса".

Май 1995 для "Русского пожара" проходил под знаком проекта "Вектор ПОБЕДЫ", посвященного пятидесятой годовщине Победы в Великой Отечественной войне.

Последующие блиц-акции "Русского пожара" — выставки "Кому война..." (в Госдуме) и "Полный вперед!"(Дом литераторов) — имели достаточно локальный характер и не были замечены ни друзьями, ни врагами объединения.

И вот теперь "Импичмент" — достаточно скандальная экспозиция,которая задумана депутатом Татьяной Астраханкиной как сопровождение политической процедуре отрешения от должности президента Ельцина. Процедуре, которой не суждено было состояться в апреле месяце...

Как, впрочем, и всегда, на последней выставке "Русского пожара" встретились маститые профессионалы (Адольф Демко, Геннадий Ефимочкин, Николай Бабин, Геннадий Животов, Юрий Логачев, Федор Дубровин) и молодые авторы (Олег Кузнецов, Всеволод Романков, Александр Сусликов, Дмитрий Макаров). Также люди, специально не занимающиеся изобразительным искусством: генерал Виктор Куценко и журналист Андрей Фефелов — достойно дополняли экспозицию.

Интересно, что идейной основой объединения является мысль о том, что художник обязан исследовать самые острые вопросы современности, а не увиливать от окружающей его действительности. Вероятно, за эту "крамолу" в художественной среде "Русский пожар" называют филиалом газеты "Завтра". В этом что-то есть...

Михаил МЕЗЕНОВ

Елена Антонова ЛИКИ ЭМАЛИ

В Оружейной палате Московского Кремля развернута небольшая по объему, но очень емкая в художественном и смысловом отношениях выставка "Ростовская финифть". Эта выставка — первое звено нового культурного проекта "Кремли России", задачей которого является привлечение внимания к многотрудной деятельности историко-изобразительных музеев старинных русских городов, объединенных их общим местоположением в святом для этих городов месте — Кремле. В экспозиции выставки, организованной совместно Государственными музеями-заповедниками "Московский Кремль" и "Ростовский Кремль", представлены экспонаты ростовских живописных эмалевых миниатюр от ранних работ XVIII века до произведений современных художников, взятых как из коллекций обоих этих музеев, так и из частных собраний.