Газета Завтра 354 (37 2000)

Мы стоим на пороге "чудесного нового мира", мира биржевого волшебства, герметических заклинаний брокеров, электронного движения автономного капитала. У этого мира много различных черт — гротескных, ироничных, экстравагантных, экзотических и зловещих.

Постмодерн — смена базовых парадигм. Мы должны постараться осознать — в чем их сущность, постараться расшифровать содержание этого сложнейшего витка человеческой истории. И ключом к такому осознанию — одним из ключей, по меньшей мере, — является пристальный анализ новейших тенденций в экономике.

Посткапитализм необратим и неизбежен. Но кто может сказать, что это такое?..

GPS слежение. Мы предлагаем мотоцикл сигнализации купить 14 наш персонал поможет вам. Акция.

Сергей Новопашин НЕИЗБЕЖНЫЙ АНДРОГИН

Понятие "андрогиния" (от лат. andros — мужской, gynes — женский) характеризует состояние людей, успешно сочетающих в себе мужские и женские психологические качества. Степень маскулинности и феминности может варьироваться в зависимости от культуры того социума, в котором индивид воспитывался. Прекрасной иллюстрацией этого постулата служат результаты исследований культур разных племён антропологом Маргарет Мид.

"Кто ты — мужик или баба?.." — зловеще поинтересовался один из слушателей на концерте Элиса Купера в Огайо. Затем, по свидетельству очевидца, этот грубый сельский парень ("альманах фермера", по определению агента Альберта из "Твин Пикс"), пригрозив Куперу "винчестером", потребовал, чтобы тот перестал терзать на сцене то ли живых куриц, то ли куриные муляжи. Дело было в 70-х, поэтому реакция этого парня неудивительна. Тем более, парня с Юга.

Сегодня, после легализации и расцвета "gay-culture", после оголтелой феминизации 80-х, этот случай на концерте выглядит как забавное недоразумение. Купер, видимо, своим женским именем (Alice) ввел в заблуждение наивного ковбоя. Современный вариант Элиса Купера — Мэрилин Менсон.

Элис не был пионером в создании и эксплуатации андрогинного имиджа, его он позаимствовал у британского коллеги Дэвида Р. Джонса (известного как David Bowie), привнесшего этот имидж не только на сцену, но и в кино (не без помощи Алистера Кроули и Кеннета Энгера). Правда, надо сказать, что имидж Купера был мужественнее имиджа эстета Боуи за счет устрашающей утяжеленности и вампиричности.

Дальше — больше. В 80-х шоу-машина, перемолов живую плоть панк-рока, выплюнула на сцену целую плеяду всевозможных "новых романтиков" и "пиратов" — героев, в той или иной степени двуполых, причем не только на сцене (Марк Элмонд — экс-"Soft Cell" или Джордж Майкл — экс-"Wham!"). Boy George (Джордж О'Дауд), начавший свою карьеру в одном из лондонских gay-кафе, развлекал посетителей целой галереей женских образов: школьницы, гейши, монашки. Своего рода репетиция шоу трансвеститов Жана-Поля Готье.

Но бастион евро-американской культуры, стержнем которой, как известно, является Фаллос, был атакован не только авангардом феминизированных юношей. С "тыла" наступали далеко не женственные Грейс Джонс, Мадонна, Энни Леннокс. За ними следовали целые стада маскулинных рейв-"телок", которые сегодня стали почти нормой. Любопытно, что имиджевая и тем более социальная маскулинизация женщин остается несколько в тени, тогда как феминизированные мужчины (известные театралы, модельеры, актеры etc.) всегда на виду.

Никто, наверное, всерьез не воспринимал выходки Авроры Дюдеван, шокировавшей обывателей мужскими костюмами, сигарами, хриплым голосом и мужским именем Жорж Санд. Ей, видимо, доставляло удовольствие доминировать над женственным Альфредом де Мюссе.

Сегодня, в конце XX века, стали обыденностью, нормой мужские аксессуары и мужские костюмы в гардеробе женщин (пиджаки, брюки, ботинки "милитари", подплечники, зрительно увеличивающие ширину плеч, и т. п.), одежда и парфюмерия unisex.

Научно-технический прогресс и супер-перенаселенность урбанизированных центров заставили женщин бороться за социальные ранги, ранее традиционно бывшие мужскими. Конечно, можно вслед за Фрейдом расценивать этот феномен как пример компенсации кастрального комплекса. Но, похоже, здесь все сложнее. Сегодня феномен андрогинии стал не столько психической характеристикой человека, сколько социо-культурным фактором, и современная постмодернистская реальность, невозможная без андрогинии, тому подтверждение.

Навязывание образа андрогина со сцены или с экрана ТВ неслучайно. Возможно, это и есть "мостик", позволяющий незаметно перейти от комплиментарного восприятия образа Другого к образу Чужого (нечеловека). Другой вопрос — зачем это нужно.