Газета Завтра 385 (16 2001)

2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random; z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 51 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

52

Напишите нам 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

Елена Антонова ТАК!

При той интенсивной творческой жизни, которую сейчас демонстрирует Мариинский театр во главе с Валерием Гергиевым, где премьеры одна другой интереснее появляются с невиданной дотоле частотой, поражая и широким охватом мировой музыкальной классики, и продуманной и выверенной игрой оркестра, и весьма высоким мастерством артистов оперы и балета, спектаклей, достойных представлять плоды его деятельности перед зрителями нынешнего фестиваля "Золотая маска", могло было быть и больше, чем три. Театр предпочел показать три: оперы "Золото Рейна" Вагнера, "Дон Жуан" Моцарта и балет "Драгоценности" на музыку Стравинского.

Как уже известно, ни один из спектаклей театра ни по одной из заявленных номинаций, к сожалению, премий не получил. Не поддерживая явно тенденциозного решения жюри, остановимся на весьма неординарной и неровной, на наш взгляд, постановке оперы Моцарта "Дон Жуан", этой "оперы опер", в музыке которой органично сосуществуют "высокое" и "низкое", трагедия и комедия, и которой сам автор дал название "dramma giocoso", веселая драма. Если бы "Золотая маска" наряду с деятелями театра присуждалась и творцам оперы, то Моцарт неминуемо должен был бы опередить всех своих конкурентов. Хотя, кто знает, как сложилась бы конъюнктура, какими соображениями и на сей раз руководствовалось бы жюри. Музыка "Дон Жуана" в интерпретации Валерия Гергиева прозвучала настолько на удивление современно, что по сочетанию строгих речитативов, серьезных арий, комических скороговорок, народных песен и танцев с глубокими характеристиками драматических коллизий отдельных сцен и героев в оркестре, а также по силе воздействия на слушателей ее можно сопоставлять только с музыкой гениального новатора XX века Сергея Прокофьева. И все это — при моцартовской ясности, мелодичности и чистоте! Богатство мелоса и драматургии музыки Моцарта Гергиев сумел раскрыть с редким чувством такта и стиля, что подтвердило его репутацию одного из крупнейших оперных дирижеров мира. Безусловно, высоким оказался и общий уровень исполнения солистами своих партий. А отдельного упоминания заслуживает, на мой взгляд, молодая певица Ирина Матаева (Церлина), обладательница теплого, насыщенного обертонами сопрано.