Газета Завтра 392 (23 2001)

И вот здесь надо остановиться. Естественно, с точки зрения исторической правды фильм не выдерживает никакой критики, как не выдерживают никакой критики с точки зрения военной целесообразности показанные в нем батальные сцены. Но "Враг у ворот" и нельзя рассматривать с точки зрения исторической правды или клеветы на советский строй, потому что тогда совершенно непонятно, почему американцы выбрали именно это время, именно нашу войну, именно нашего героя, и почему потратили на фильм около 100 миллионов долларов.

Американцы, конечно же, не хотели оскорбить наши чувства: им просто абсолютно все равно, какие эмоции фильм вызовет в России — это американский фильм, снятый американцами (пусть даже и режиссер — Жан-Жак Аннот — француз) и для американцев. Что для американцев наша Великая Отечественная война? Они даже и понятия-то такого не знают. Помните, еще в советское время документальная советско-американская киноэпопея "Великая Отечественная" шла в Америке под названием "Неизвестная война". Для американцев Вторая мировая война — примерно то же, что и Столетняя война между Англией и Францией.

"Враг у ворот" — стопроцентно голливудский боевик, со всеми голливудскими штампами, и созданный исключительно в расчете на массовый успех и кассовые сборы. Короче говоря, "синематограф". Он снят в рамках американских представлений о нас. "Враг у ворот" нельзя сравнивать с "Они сражались за Родину", "Балладой о солдате" и другими советскими фильмами о войне. Хотя сам режиссер Аннот в интервью говорил, что перед съемками показывал актерам советские фильмы о войне, в частности, ту же "Балладу о солдате". Здесь для нас важна не историческая правда, а совсем другое — то, что, во-первых, для кассовых сборов потребовались Великая Отечественная война и советский Герой, а, во-вторых, что этот расчет полностью себя оправдал. И оскорбительная для нас сцена массовой гибели русских солдат, с которой начинается фильм, оправдана дальнейшим развитием сюжета.

Итак, наши войска потерпели поражение. В ставку прибывает новый командующий — Никита Сергеевич Хрущев. Прежний командующий пытается оправдаться: "Мы ничего не можем сделать! У них танки, авиация, артиллерия!" "А где твоя сила сопротивляться?! — кричит на него Хрущев. — Вот тебе пистолет, я думаю, ты поступишь, как офицер". Командующий стреляется. Хрущев собирает командиров. "Этот город, — говорит Хрущев, — не Курск, не Киев, это Сталинград. СТАЛИНГРАД! Это не город, а символ, и если немцы захватят его, то вся страна обрушится. Как заставить наших солдат воевать?" И тогда комиссар Данилов говорит: "У этих людей небольшой выбор между немецкими пулями и нашими. Но это люди мужественные, которые любят свою Родину. Они должны получить надежду. Этим людям нужна вера в свои силы. Им нужен пример, как можно бить врага и не жалеть себя ради Родины-матери. Нам нужен герой!"

Таким героем становится Василий Зайцев. Его переводят в отряд снайперов, и комиссар начинает его "раскручивать" по всем законам “пиара” — газета "Правда" выходит с портретом Зайцева на первой полосе.

"Ты понимаешь, что это значит? — кричит Зайцеву комиссар Данилов. — Ты на первой полосе! Ты повсюду! Эту газету прочтет даже сам товарищ Сталин! Хрущеву понравилась моя идея, и он меня повысил!"

Еще раз обращу внимание на огромное количество голливудских штампов, естественных для американцев и нелепых и смешных для нас. Например, когда Василий Зайцев, выжидая в развалинах очередного врага, повторяет: "Я звезда! Я теперь звезда!"

Зайцев не подводит Данилова — боевой листок постоянно выходит с сообщениями: "Сегодня Зайцев убил двенадцать немецких офицеров! Зайцев убил немецкого полковника! Зайцев застрелил тридцать семь немецких офицеров! Пятьдесят четыре немецких офицера были убиты Василием Зайцевым!"

Зайцев превращается для немцев в символ смерти. Фельдмаршал Паулюс вынужден пригласить лучшего снайпера Германии — майора фон Кенига. "Зайцев деморализует моих офицеров!" — говорит Паулюс фон Кенигу.