Газета Завтра 397 (28 2001)

Итак, в Большом новое руководящее лицо с небольшими полномочиями: главный дирижер Александр Ведерников-младший. Сын Александра Филипповича Ведерникова, народного артиста СССР, когда-то солиста Большого театра, большого друга великого Свиридова. Недавно Владимир Федосеев отважился исполнить "Патетическую ораторию" Георгия Васильевича на стихи Маяковского, которая лишний раз напомнила о том, что солировавшего в ней Ведерникова-старшего превзойти невозможно. А Ведерникова-младшего? Ему, в отличие от отца, вряд ли дадут развернуться. Внешние и внутренние враги главного театра страны сделают все, чтобы новый главный дирижер знал свое скромное место в руководящей иерархии Большого. Будь он хоть семи пядей во лбу — и демпресса, и "звезды", и вышестоящие лица не позволят, чтобы закат российского искусства сменился рассветом. Наш прогноз на ближайшее будущее: или Ведерников-младший примет условия игры, чтобы продержаться на главной сцене страны хотя бы три контрактных года, или уйдет до истечения контракта, чтобы больше не рисковать, подобно Геннадию Рождественскому. Впрочем, последний не стыдлив и собой доволен. Как и его недавний покровитель Швыдкой…

Грустно и даже гнусно быть предсказателем там, где все видно, как на ладони.

Ольга ГЕНКИНА

[guestbook _new_gstb]

1

2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 38 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

39

Напишите нам 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

Виктор Широков СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ СУДЬБЫ

Жизнь и творчество Николая Константиновича Рериха (1874-1947 гг.), великого художника, поэта, философа, археолога, путешественника и общественного деятеля вроде бы изучены досконально. Тем поразительнее выход иллюстрированного издания Елены Сойни "Северный лик Николая Рериха". Оказывается, большой пласт его жизни и творчества, практически двадцатилетие, оставался неисследованным до выхода этой книги.

Автор книги — кстати, старший научный сотрудник Института языка, литературы и истории Карельского научного центра РАН, кандидат филологических наук, член Союза писателей России — не только обстоятельно изучила дневниковые записи и письма Н. Рериха, различные архивные документы, но и прошла, как мне кажется, по следам художника в Карелии, Финляндии и Швеции, чтобы впечатляюще реконструировать весьма важную страницу его творчества.

Нужно ли напоминать, что величина и качество таланта — категории различные и обычно редко совпадают, но в случае с Николаем Рерихом это, к счастью, не так. И Елена Сойни неоднократно и убедительно спорит с другими критиками, в частности с Э. Рихтером и С. Тандефельт, отстаивая силу и индивидуальность русского мастера. Причем, вводя читателя в атмосферу его творческой мастерской, даже бери шире — в атмосферу "Серебряного века", Елена Сойни, сама известный в Карелии поэт и переводчик, подробно и основательно анализирует "судеб скрещенья": жизнь и наследие русского писателя Леонида Андреева, финского живописца и графика Аксели Галлен-Каллела, русского балетмейстера Михаила Фокина, финского поэта Эйно Лейно, русских символистов и Мориса Метерлинка.... Список блистательных имен можно продолжать и продолжать; дело в другом — синтез материального и духовного возникает буквально у нас на глазах, in status nassendi (в момент возникновения), приводя к столь важному убеждению, что первая ступень к всепланетному единству — народность.

Удивительным образом, мне кажется, совпадают сегодня наши устремления и умонастроения с общим настроением давно миновавшего времени, исследуемого в книге. Но эта книга — еще и великолепный мини-альбом. В нее включены 82 цветные репродукции ранних, а порой и малоизвестных работ художника (от картин "Заморские гости" и "Ладьи" 1901 года до картин "Властитель ночи" 1918 г. и "Последний путь" 1922 г.), причем многие работы репродуцируются впервые. Помимо самоценности, они еще и наглядно иллюстрируют основные постулаты исследования.