Газета Завтра 449 (27 2002)

Отзвучала музыка. Отбушевали страсти. Улеглось волнение. Вместе с напряжением и усталостью начинает уходить и радость сопричастия замечательному событию, чье имя — Международный конкурс имени П.И.Чайковского. Вот уже в двенадцатый раз этот Конкурс, словно гигантская волна цунами, вместе с прежними кумирами уносил и главенствующую в течение четырех лет, часто успевшую порядком надоесть манеру игры (и на это мода!), взамен диктуя новые имена и новые критерии качества исполнения. Имена призеров Конкурса по фортепиано: Григория Соколова, Владимира Крайнева, Михаила Плетнева, Питера Донохоу — это не только имена крупнейших мировых пианистов, с победы на Конкурсе начавших свою исполнительскую карьеру, это — неповторимый стиль игры, свой особый способ музыкального мышления и интерпретации исполняемых сочинений, которые оказали заметное влияние на развитие мирового пианистического искусства. Именно потому так высок престиж Конкурса, так почетно участие в нем, так велика ответственность и конкурсантов, и членов жюри, что они, по сути, задают направление развития мирового исполнительского искусства на годы вперед. Девизом предыдущего XI Конкурса имени Чайковского, проходившего на излете XX века, с его впечатляющей победой капитала, приоритетными качествами которого стали деловитость, удачливость и напор, вполне мог быть известный спортивный лозунг "Быстрее, дальше, выше, сильнее". Суть и буква этого девиза ярче всего явлена в первом призере Конкурса по фортепиано Денисе Мацуеве, уверенном, высокотехничном, не знающем страха и сомнений, постоянно где-то концертирующем пианисте-спортсмене. Его игра на церемонии открытия XII Международного конкурса такого знакомого и такого непостижимо ускользающего от любых ясных трактовок Концерта №1 си-бемоль минор П.И.Чайковского, игра безумно быстрая, на грани фола, нигде, впрочем, не переходящая эту грань, но "без чувств, без мыслей, без любви", стала, надеюсь, заключительной вехой той четырехлетней эпохи воинствующего оптимистического пианизма, в которой тонким, мыслящим, а порою и рефлексирующим молодым музыкантам, подобным Алексею Султанову, Вадиму Руденко и иже с ними, места явно не находилось. Для ранимых творческих личностей конкурс — далеко не игра в бирюльки. Необоснованное поражение на нем может обернуться для них истинной трагедией, как это и случилось с Алексеем Султановым. Явно не без вмешательства злого Рока жюри XI Конкурса не пропустило Султанова на третий тур после его незабываемой игры во II туре, особенно Сонаты №7 Прокофьева с ее мрачным неистовством борьбы с неподвластными человеку зловещими стихиями, так обнаженно развернутой перед слушателями молодым пианистом. А сейчас, вот уже полтора года с момента тяжелейшего инсульта, постигшего его в 31 год (!), Алексей Султанов находится у черты, отделяющей жизнь от смерти. Последний, XII Конкурс имени П.И.Чайковского тоже стал историей. Страницы его летописи, высокие и обыденные, трагические и комические, начинает покрывать облагораживающая патина времени. Значит, настает пора анализа его результатов и осмысления его итогов. Внесем и мы свою лепту в это дело.

С первого тура стало ясно, что новые правила предварительного отбора конкурсантов с использованием видеокассет принесли свои плоды. Никогда ранее не было столь ровного и сильного состава участников практически во всех видах Конкурса. Правда, по специальности виолончель при очень высоком уровне участников в целом не было и таких ярких талантов, как Денис Шаповалов — первый призер прошлого XI Конкурса, что сказалось и на результатах в этом виде: I премия не была присуждена никому. II премию получил Йоханнес Мозер (Германия). Лучший среди российских виолончелистов — Дмитрий Прокофьев занял лишь шестое место. Жюри виолончелистов, возглавляемое Александром Рудиным, в котором из 15 членов 5 представляют Россию и 2 — Германию, оказалось, по общему мнению, одним из наиболее согласных, объективных и профессиональных.