Газета Завтра 46 (1043 2013)

Сталинградская битва - величайшее событие русской истории. Имя "Сталинград" несет в себе память о самоотверженном подвиге нашего народа, его святыне. Святыня живет не только в храмах, курганах, мемориальных стелах этого города - но и в самом его имени, прогремевшем на весь мир и ставшем, как сейчас модно говорить, "брендом" русской славы, русского самопожертвования и несгибаемой воли. Город, освященный этим подвигом, причастный этой мистерии войны, гибели и преодоления, должен называться так, как он назывался в 1942 и 1943 годах.

Мы призываем жителей и власти города и области, президента Российской Федерации, обе палаты Федерального собрания поддержать наш призыв. Настало время официально вернуть Сталинграду его имя, вновь начертать его и на картах страны, и на городских магистралях. Мы убеждены: как только город великой славы вновь гордо, как знамя, понесет на себе победоносное имя, - эта перемена символов отразится и на всей нашей многострадальной стране. Мы станем ближе к своей исторической победе и ближе к новым победам, которые так необходимы.

Сталинград - столица Русской Победы.

Игра в ящик

Людмила Лаврова

14 ноября 2013 2

Культура Общество

Похоже, осень - время сбора клюквы и на телевизионных болотах. Сразу два канала ошеломили зрителя богатым урожаем. На Первом запустили шпионский детектив  "Крик совы" (реж. О. Погодин, сцен. В. Рогожкин, в гл. ролях С. Пускепалис, А. Мерзликин, М. Миронова), а на России 1 после долговременной агрессивной рекламной подготовки вышла 10-ти серийная криминальная лента  "Пепел" ( реж. В. Перельман, Т. Вайнштейн, сцен. Э. Багиров  и К,) с тандемом любимцев зрителя В. Машковым и Е. Мироновым. Увы, звездные имена актеров спасти смехотворное убожество сценариев, неряшливость режиссерской работы, недостоверность исторических деталей,  да и всей атмосферы обоих сериалов не смогли. Даже неважно, что, к примеру, коллизия "Пепла" отсылает к знаменитому триллеру Джона Ву "Без лица" и к недавней талантливой ленте К. Лопушанского "Роль" (2013, в гл. роли М. Суханов), ведь это вошло уже в практику центральных каналов - паразитировать на чужих творческих находках. Беда в том, что под руками наших кинодельцов эти находки - в форматах, замысле, приемах, сюжетных ходах - превращаются в лучшем случае в фарс, а в худшем - в шлак.  Такие уж у нас на ТВ подвизаются цари Мидасы наоборот Да еще время берется из российской истории едва ли не самое интереснейшее  и драматическое - Сталинская эпоха, Великая Отечественная война, так называемая "оттепель" Однако это обманка, внешний антураж. На самом деле зрителя опускают в разливанное море неправды, навязчивых штампов, элементарных исторических и логических неувязок.  Один вопрос  не дает мне покоя: как в провальное предприятие  под названием  сериал "Пепел"   втянул "парень из Баку", кавээнщик Т. Вайнштейн,  осчастлививший россиян пошлейшим  шоу "Десять миллионов" с Максимом Галкиным,  автора  потрясающего фильма "Дом из песка и тумана"  В. Перельмана? Вот только тот не дотянул до конца картины, движущий импульс которой заключался в погоне за "общаком",  и режиссировать весь этот графоманский бред русофоба Багирова  пришлось самому господину Вайнштейну. Чем же объясняется подобная  неразборчивость Перельмана? Вроде, как говорит о себе журналистам,  на деньги не падок Неужели настолько не дорожит творческим реноме?