Газета Завтра 479 (4 2003)

Всенародно отмеченный двухсотый день рождения Пушкина войдет в историю родного Отечества. Проявление искренней любви и почитания никак не отнесешь за счет заорганизованности. А вот "данайцев дары приносящих" оказалось немало и подарков от медвежьей услужливости — хоть отбавляй. Не хочется перечислять уродливые скульптурные изваяния Александра Сергеевича и его красавицы жены, появившиеся в заповедных уголках российских городов. И никто не обратился за помощью к вдове Олега Комова — признанного скульптора — певца великого поэта. А сколь прекрасна модель молодых влюбленных, пылящаяся в мастерской Комова. И хотя при жизни поэта Наталья Николаевна не бывала в селе Михайловском, кажется, что наступила пора утвердиться ей среди аллей и парков Пушкиногорья. Тем более, что его хранитель Георгий Василевич сделал в юбилейный год все во благо увековечивания памяти о Пушкине и процветания его родового имения.

Последние годы становится все труднее сдерживать слезы, когда пересматриваешь или перечитываешь произведения, созданные моими сверстниками в молодости. Три вечера подряд, буквально впившись в телеэкран, стараясь не пропустить ни одного нюанса, смотрел я "Заставу Ильича" и "Июльский дождь". Потом позвонил тончайшему из наших кинематографистов Марлену Хуциеву, сказал о своем неподдельном восторге и о том, что вознося до небес творения Антониони и Феллини, просмотрели мы тогда изысканность и воздушность его лент, не отдали должного блестящему перевоплощению Маши Вертинской, Лены Ураловой, Славы Любшина. Те же слезы благодарной памяти щемили меня и при просмотре недавно показанного фильма о моем многолетнем друге — великолепном скульпторе Олеге Комове. Показали его, конечно же, днем, когда полстраны загорает, а другая часть изнывает от рабочей духоты. Вечера нашего телевидения заполнены откровенными задовращениями Бори Моисеева, антипатриотическими и матерно-порнографическими шоу, главное среди которых — исповеди на заданные министром культуры темы.

Глотком чистейшей воды из холодного родника оказался рассказ Олега Комова о своем творчестве. Я слушал, смотрел и вспоминал. Вспоминал, как в начале шестидесятых увидел на выставке в Петрозаводске его "Коляску", "Стекло", "Телефон", "Борзую", фигурки обнаженных женщин, портреты сестры и Нины Комовой. Легкость и незамутненность художественных приемов, умение обращаться с материалом непринужденно, и в то же время серьезно и значительно, не могли оставить равнодушными нас, начинающих свой творческий путь искусствоведов, реставраторов, художников.

Познакомился я с Олегом несколько лет спустя. Думаю, что сошелся с ним, как и многие из его окружения. Он легко сближался с людьми, относился с интересом к представителям самых различных профессий. Будучи прекрасным собеседником и рассказчиком, умел внимательно слушать других и старался как можно глубже постичь внутренний мир своих современников. К нему никак не подходят пушкинские строки "ленивы и нелюбопытны". Его интересовали все окружавшие явления, ибо он использовал опыт этого познания в повседневной работе скульптора. А трудился он на износ, напоминая возрожденческих мастеров.

Комов никогда не приступал к практическому воплощению творческого замысла, не изучив до мельчайших подробностей историю, мемуаристику, детали быта его героев. Он по праву может считаться профессиональным пушкинистом, лермонтоведом, знатоком творчества Венецианова, ценителем и тонким слушателем Чайковского, глубоким исследователем истории и культуры Древней Руси, увлеченным поклонником жизни русской духовной элиты ХVIII-ХIХ столетий. Поэтому каждый его памятник, как он любил говорить, "сделан на века без черновика".

Я восторгаюсь комовским Пушкиным на волжской набережной в Твери, не мыслю любимого мною Пскова без "Пушкина с Ариной Родионовной", площади перед Спасо-Андрониковским монастырем без Андрея Рублева, "Академической дачи" без Ильи Репина, Вышнего Волочка без такого живого и уютного памятника столь дорогому мне Венецианову.