Газета Завтра 479 (4 2003)

e-mail: denlit @rol.ru

Главный редактор "Дня литературы" — Владимир БОНДАРЕНКО.

НАРОДНЫЙ МСТИТЕЛЬ ВИКТОР ПРОНИН

Владимир Бондаренко

28 января 2003 0

5(480)

Date: 28-01-2002

Author: Владимир Бондаренко

НАРОДНЫЙ МСТИТЕЛЬ ВИКТОР ПРОНИН

В современной России наш традиционный детектив несeт тройную нагрузку. Может быть, этим и объясняется его сверхпопулярность? Когда писатели серьезных жанров ушли: кто в игровую постмодернистскую прозу, становясь неинтересными для своих былых читателей (тому примеры — Андрей Битов и Владимир Маканин), кто в ностальгию по прошлому, в плач по потерянной России (как Василий Белов , вспоминая утерянный деревенский лад), связь с реальностью наших дней долгое время сохраняли лишь мастера детективного жанра . То, что дело не только в самой привлекательности детективного сюжета, доказывает простой факт: читатели предпочитают отечественных мастеров самым именитым западным именам. Может быть, у тех и сюжет детективный покруче, и тайны позагадочней, но притягивают реалии нашей повседневной сумасшедшей жизни, наши характеры. Да и возможен ли реалистичный показ действительности наших дней без криминальных сюжетов? Все-таки Федор Достоевский лишь выбирал ту или иную модель поведения Раскольникова, остановившись на убийстве двух женщин, как на наиболее наглядном доказательстве безнравственности, надморальности любого сверхчеловека. Сегодня без убийства одного из героев книги, без осознанного нарушения закона, без наркомании, мошенничества, без катастрофы и трагедии невозможно убедительно и достоверно показать жизнь России и рождение новых национальных характеров. Тому пример — фильмы Алексея Балабанова "Брат" и "Брат-2", задуманные совсем не как боевики, проза Александра Проханова. Любой серьезный мастер прозы, обращаясь к нынешней реальности, с неизбежностью привносит в прозу элементы детектива. (Два убийства в романе Владимира Маканина "Андеграунд", убийство в повести Олега Павлова "Карагандинские девятины" и т.д.).

Не потеряли мастера детективного жанра и присущую русской литературе социальность сюжета, некую его идеологичность. Именно в детективной прозе четко видна политическая направленность автора. Будь то суперлибералка Полина Дашкова, космополит Эдуард Тополь или явно оппозиционные к ельцинскому режиму Виктор Пронин, Андрей Константинов, Владимир Колычев, Сергей Алексеев и Анатолий Афанасьев. Кстати, оппозиционных к нынешней системе власти среди мастеров детективного жанра явно больше, чем защитников демократии. И становятся они популярными без всякой телевизионной раскрутки. Современная социальная проза — это прежде всего детективная проза.

И третья функция нынешнего детектива, может быть, самая неожиданная для его авторов — это сохранение традиций великой русской литературы. Пусть любой ученый филолог перечислит все главнейшие традиции нашей словесности. Он их почти не обнаружит в потоке произведений лауреатов Букеров, Антибукеров, премий Андрея Белого или же Аполлона Григорьева. В так называемой серьезной литературе осуществляется попытка почти полнейшего разрыва со своими и советскими и дореволюционными предшественниками. Попытка уйти в другую культуру, в другую ментальность. И тот же ученый-филолог неожиданно для себя обнаружит соблюдение всех этих традиций в отечественной детективной прозе. Господство психологического реализма. Сострадание маленькому человеку. Повествовательность и стройное развитие сюжета. С неизбежностью, сохраняя чистоту жанра, детективная проза становится отчетливо консервативным течением в современной словесности.