Газета Завтра 481 (6 2003)

Своего рода концертный "Greatest hits" легендарных тюменцев. Само выступление состоялось 10 февраля прошлого года в Малом зале тюменского Дома культуры железнодорожников.

Примечательно оно было тем, что в качестве музыкантов "кооператоры" привлекли "сливки" местного джаз-сообщества. За время концерта на сцене побывало аж 16 человек, среди которых особенно выделялся шестидесятилетний дедушка-баянист.

По-моему, все громко разрекламированные акции наших официальных рокеров с симфоническими оркестрами меркнут перед этим странным альянсом. Получился этакий оркестр нордического джаза.

"Кооператив" давно тяготел к спокойному звучанию — жесткость панк-рока осталась далеко в прошлом . На "Рогах и копытах" о былом напоминает всего пара вещей: "Тоска" ("В Москве волосатые гадины боятся скинхедов с окраины…") и "Оркестр". Знаменитый "Доктор Геббельс" стал полублюзом-полувальсом, а брутальный манифест "Будущее есть" в печальную мелодичную пьесу.

Но несмотря на это, "Кооператив" остается в большей степени панк-группой, чем раскрученные полудурки, в тяжелом звучании поющие что-то типа "Если он не такой как ты — это не повод для начала войны" (Боже мой, и это "панки"!). На месте интеллектуальная бескомпромиссность и пост-панковский мрачный сарказм.

Стоит обратить внимание и на обложку. "Рога и копыта" проиллюстрированы работами неизвестного широким массам художника Генри Даргера. Сей скорбный гений еще в юном возрасте попал в сумасшедший дом, где до конца своей жизни и оставался. Скончался он в 1973 году, оставив после себя энное количество странных работ на стыке мультика и патологии.

Впрочем, может быть, он так представлял себе рай.

Бесконечна

магия слова,

Нам мерещатся

Молоты Тора,

Позади

неземные просторы,

Впереди

Изумрудный Город.

Обозреватель

ВЕНОК ПЕСНЯРУ

Даниил Торопов

11 февраля 2003 0

7(482)

Date: 11-02-2003

Author: Даниил Торопов

ВЕНОК ПЕСНЯРУ

Мулявин ушел, так и не оправившись после тяжелейшей автокатастрофы. Для многих и многих он был и останется олицетворением светлой белорусской души, идеалом музыканта, образцом настоящего человека. Пафосно, но говорить о Мулявине иначе не получается. Особенно представляя масштабы популярности его главного детища — легендарного ансамбля "Песняры".

"Песняры" — были и есть действительно общенародной любовью. Причем общенародной в самом широком смысле. Наверное, немного еще можно назвать имен, перед которыми преклоняются и стар, и млад.

В середине девяностых выходившая на волнах "Радио 101" программа "Трансильвания беспокоит" Георгия Осипова (графа Хортицы) фактически сломала музыкальные (а с ним и общекультурные, и мировоззренческие) пристрастия у определенной прослойки современной молодежи, буквально заставила обратить внимание на истинных героев. Хортица переключал внимание с персонажей иноземной, разного рода странной музыки на своих, родных. Не будь этой программы, возможно, многие остались бы в стороне от плеяды великолепных людей и художников. А так, в фонотеке появились и заняли достойное место пластинки "Поющих гитар", Магомаева, Мулермана, Ножкина. Но даже на этом могучем фоне четко и ясно выделяются "Песняры", ставшие символом Белой Руси, и в какой-то степени символом Советской Империи.

Владимир Мулявин не был, как нынче говорится, фронтменом "Песняров", но именно он для всех был, есть и будет главным "песняром". Находясь за спиной плейбоистого Борткевича и моложавого Кашепарова, Мулявин чем-то напоминал сказочного Дядьку — Черномора, создавая у всех уверенность в абсолютной надежности тыла. Он писал музыку (вспомните, чудесный "Крик птицы"), и в первые годы, наверное, более значимые, чем творчество 80-х гг. делал шикарные аранжировки. У него был замечательный голос. Послушайте гениальную рок-оперу Игоря Лученка по произведению Янки Купалы "Гусляр".Пресловутый вебберовский "Jesus Christ Superstar" отдыхает. Мулявин исполнил центральную партию Гусляра. Гусляр в этой поэме-легенде противостоит Князю, соблазнившемуся чужеземными идеями, жаждущему утвердить иные, чуждые ценности. Князь пытается переманить на свою сторону Гусляра. "Полны гусли насыплю дукатов". Но старик отвечает отказом и обличает властителя, подписывая тем самым себе смертный приговор. О, как напоминает сей Князь наших руководителей последних лет.

Вообще, некая предсказательность в сюжетах, в интонациях многих песен группы прослеживается. "Беловежская пуща" после катастрофы 1991 года воспринимается, как плач по великому братству, по доселе невиданной в мире цивилизации, "Наследство", как укор прадедов великих нам, правнукам поганым, в миг промотавшим великое наследство, доставшееся от предков.