Газета Завтра 8 (1057 2014)

Одним из присланных мне вопросов уважаемого журнала "Парус" был вопрос о современных литературных изданиях. Хороший вопрос! Понятно, что литературные журналы - это локомотивы литературного процесса. Но лично меня тревожит то, что за последние десятилетия литературные журналы из некогда общевостребованных и общеобсуждаемых превратились в некие "корпоративные" издания, где литераторы пишут, и они же читают. За собственно "корпоративный" литературный круг большинство изданий, за весьма редкими исключениями, так и не выходит. Отсюда - низкие "корпоративные" тиражи. Аналогичными "корпоративными" изданиями навскидку можно назвать помпезно издаваемые альманахи стихов работников Газпрома или прочие "отраслевые" сборники. Издано роскошно - читать невозможно! Но в пределах корпорации будет востребовано, на что, собственно, и рассчитано А ещё большинство изданий ориентировано на "социальные корпорации" - для автоледи, для бизнес-вумэн, для домохозяек, для тинейджеров, для рокеров, для пенсионеров, для огородников И так далее и тому подобное. А ведь сила истинной литературы в том, чтобы быть соборной, объединять и консолидировать, а не атомизировать нацию.

Я росла в семье, казалось бы, далёкой от литературы: отец - кадровый офицер, мама - зооинженер. Но! Далёкие от литературы родители ежегодно выписывали "Литературную газету", журналы "Наш современник" и "Новый мир". Я помню, как во время встреч моих родителей с друзьями разгорались жаркие споры между ними о прочитанных в журналах текстах. А ведь и друзья моих родителей не были литераторами - военные, бухгалтера, преподаватели музыки, даже рыбинспектор!.. Но повод для совместных разговоров и споров давали им литературные издания, не разделяя, но объединяя своих читателей, таких разных по жизни! Не могу сказать, что я в детские свои года прочитывала выписываемые родителями издания от корки до корки, но они постоянно были в пределах моего детского мира Потому что это были фактически издания для семейного чтения, где каждый член семьи мог найти что-то своё, ему нужное и не чуждое, полезное и интересное, будь он школьник с разбитой коленкой, офицер, уставший от тягот водолазных и парашютных сборов, мать семейства, не желающая ограничиваться неизбежной житейщиной, или пенсионер, отдыхающий от дачных хлопот

Спросите, как же сделать так, чтобы литературные издания из болота корпоративщины снова вернулись на стремнину общественной значимости? Путь только один - делать ставку на тексты. И искать талантливых авторов, которые часто бывают не по таланту скромны. Будут у нас талантливые авторы - глядишь, и спонсоры не понадобятся! Качество текста должно быть нашим абсолютом! Всё остальное - неважно, ни членство-нечленство авторов в писательских союзах, ни наличие премий или орденов. Членства-секретарства-премиантства - отнюдь не индульгенция автору, но лишь повод строже спрашивать с него, строже смотреть на качество его текстов. Если литературную "лабуду лабает" престижный премиант - то повод задуматься о критериях присуждения премий и орденов. И, вспоминая сказку "Золушка" Шварца, повторить вслед за Королём: "Никакие связи не помогут сделать ножку - маленькой, а душу - большой". И, добавим, никакие, даже самые высокие, связи не помогут сделать некачественные тексты качественным литературным продуктом

Когда во главу творческого процесса встанет Его Величество Качественный Текст - всё установится само собой. Журналы будут востребованы читателями, тиражи подскочат вверх, слово писателя станет весомо и значимо Не будем забывать слова Маршака: "Люди пишут, а время стирает. Всё стирает, что может стереть. Но, скажи, если слух умирает, Разве должен и звук умереть?..". Издания, не заслуживающие того, чтобы их перечитывали, не стоило читать вовсе! Запас прочности текста заключён не в "крутых связях и подвязках" автора, но - в тексте, вышедшем из-под пера этого автора. Мы перечитываем в разные наши возрастные периоды Пушкина, Есенина, Лермонтова, Блока, Шолохова, Бажова, Белова И в разные годы мы прочитываем одни и те же их тексты по-разному, каждый раз находя в них созвучное себе, нынешним Как этим текстам удалось не потерять актуальности спустя десятилетия и даже столетия? Вот вопрос, который каждый пишущий человек должен себе постоянно задавать! А ещё другой вопрос, что говорится, похлеще предыдущего: "Вправе ли мы, писатели, называющие себя современными, отнимать драгоценное время читателей от великих литературных творений прошлого своими произведениями?". Не крадём ли мы это время? С этого вопроса, обращённого каждым пишущим человеком к самому себе, собственно и начинается истинное творчество.