Газета Завтра 814 (26 2009)

Отчего крупнейшие композиторы умирают до срока? Ответ очевиден - от унижения. О материальной стороне этого унижения уже ходят анекдоты.

"Встречаются два композитора.

- Пpивет, как дела, чего ты всё в лохмотьях ходишь? Навеpное, симфонии сочиняешь?

- Да, симфонии… еле-еле концы с концами свожу… Hу, а ты как?

- Классно всё, вот вчеpа новый "меpс" купил.

- И как же ты такие бабки зашибаешь?

- Пишу музыку для pекламных pоликов.

- Да? Как интеpесно! Ну, напой чего-нибудь из последнего!

- Hу, напpимеp, вот это: "Мм-м, Данон!"

Дополню лишь, что никогда в истории состоявшиеся сочинители большой музыки не были нищими - только теперь и только на постсоветском пространстве. У тяжело больного Пожидаева не было денег на лечение. А ведь мы, будучи студентами музыкальных вузов, изучали гневные статьи о том, как бедный Бах страдал, творя кантаты и страсти для церкви св.Фомы (работая по специальности и содержа при этом жену и 18 детей), а ещё более несчастный Гайдн унижался, сочиняя симфонии для князя Эстергази, а не менее гонимый Чайковский мучился, принимая пенсион сначала от фон Мекков, потом от царя; и уж совсем трудно пришлось Римскому-Корсакову, который - о, ужас! - был вынужден получать солидные гонорары за оперы от императорских театров. Потом перестроечная пресса дружно принялась сокрушаться по поводу "репрессированных" Прокофьева и Шостаковича, каждое сочинение которых, между прочим, исполнялось за госсчёт в главных залах страны лучшими музыкантами и приобреталось министерством культуры. Сейчас бы нам такие мучения… Я вовсе не о низком - я о вечном. Ведь деньги для композитора - это прежде всего досуг, необходимый для сочинительства. Нет досуга - нет опусов.

Но самое главное унижение - вовсе не в материальном. Заговор молчания нерушим и безоговорочен. Я на личном опыте знаю, какие изощрённые механизмы включались, чтобы были прекращены программы автора этих строк на "Народном радио", десятилетие остававшиеся единственным транслятором новой русской музыки…

Главные государственные телеканалы наших больших мастеров не просто не видят - они в них плюют. Так, когда умер великий Валерий Гаврилин, автор ставшими вечным народным достоянием "Перезвонов" и "Анюты", промолчал не только Первый - промолчали все каналы! В 2005 году СМИ почти не заметили юбилея Георгия Свиридова с сопутствующими грандиозными "Всероссийскими хоровыми ассамблеями". В прошлом году незадолго до билановского Евровидения, в Большом зале консерватории состоялась эпохальная премьера ранее не исполненных хоровых песнопений и молитв Свиридова. Народу было - море! Лишние билетики спрашивали от Пушкинской! На ТВ - молчок: только скупое упоминание по "Культуре" где-то между инсталляцией, собравшей пару-тройку друзей "художника", и показом модной коллекции.

Кирилл Волков, глава кафедры композиции РАМ им. Гнесиных:

Пожидаев - большой, настоящий русский композитор, со своей интонацией, со своим взглядом на мир. Его творческий метод - не изобретение "новаторских" находок по крохам, а переосмысление лучших музыкальных достижений народа. Поэтому я бы поставил Владимира Пожидаева в один ряд с русскими композиторами-классиками… Он - последний ученик Хачатуряна, и Арам Ильич высоко ценил и музыкантскую, и человеческую состоятельность Пожидаева. То, что с годами Владимир обратился к народным инструментам - совершенно естественно. Его мысли о России так рельефнее выражались. Публике предстоит услышать ещё немало превосходных сочинений Пожидаева и убедиться в многогранности его дарования. Ужасно, что он ушёл так рано, так трагично, ушёл именно тогда, когда воспитывающая, утверждающая связь времён музыка особенно нужна нашему народу.

И не только современных и недавно ушедших мастеров "элита" бросила в нищету и безвестность. В опале, подобно Гоголю, и классик Римский-Корсаков. 18 марта 2009 года у человека, на операх которого уже больше столетия держится оперный репертуар России и крупная часть мирового, был юбилей - 175 лет. Вы что-нибудь слышали об этом? То-то.

А ведь Николай Андреевич - не просто слава русской музыки. Он создал ряд художественных и философских явлений, которые вошли в наш генотип и стали весомой частью понятия "современный русский народ". Знаете ли вы, что никакой Снегурочки (а это наши с вами новогодние ёлки, часть нашей советской мифологии) до оперы Островского и Римского-Корсакова не было - нет её в народных сказках? А безмерное понятие "Китеж"? Это ведь тоже стало паролем русского человека благодаря именно корсаковской опере. Именно за это Корсаков и наказан забвением.