Газета Завтра 844 (108 2010)

     Бостонский детектив Томас Крэйвен (Мел Гибсон) и не подозревал, что в его родном городе дела обстоят так плохо, пока одним дождливым вечером не встретил в аэропорту свою двадцатичетырёхлетнюю дочь. Девушка явно больна и, судя по всему, что-то скрывает. Но выяснить причину Крэйвену не удалось. В этот же вечер дочь была застрелена человеком в маске на пороге их дома. Полиция города уверена, что мишенью был Крейвен, а его дочь была убита по ошибке. Тяжело переживающий утрату отец начинает собственное расследование. Поиски приводят детектива к засекреченной частной компании, занимающейся ядерными исследованиями. Там, среди полыхающих лёгким багрянцем лесов, в кубически-стройных белоснежных постройках, словно залетевших в наш век из какого-нибудь далёкого будущего, скрываются тайны, в которых замешаны правительство и спецслужбы.

     Вопрос, сможет ли одиночка противостоять сильным мира сего, задавался с экрана многочисленное количество раз. В 70-е, когда рассвет политического кино во всём мире достиг своего Эвереста, с правительственным произволом сталкивались и Роберт Редфорд ("Три дня Кондора"), и Кен Такакура ("Опасная погоня"), не говоря уже о плеяде итальянских актёров, отточивших стиль трагического героизма до подлинного совершенства. Тем более примечательно, что "Возмездие" Мартина Кэмбелла выглядит так, как будто его снимали в 90-е с явным прицелом на 70-е. Особенно если помнить о том, что режиссёр адаптировал для большого кино собственный сериал 1985 года. А годом позже Робер Энрико снял "Красную зону", в которой вопросы экологии и национальной безопасности были также исполнены гнетущей мрачностью.

     В то время как современное американское политическое кино в основном связано с внешней политикой и критикует иракскую кампанию, в фильме Кэмбелла арабская тема затронута единожды и крайне тактично. А Мел Гибсон, не снимавшийся в кино около семи лет, устраивает камбэк, одетый во всё тот же бежевый плащ, который преданные поклонники жанра давно окрестили "мориокой" — по имени героя Такакуры из "Опасной погони". Фильма, благодаря которому писатель Николай Григорьев в своё время чётко обозначил слоган подобного жанра — "Человек не сошёлся с корпорацией".

     В отличие от политического триллера 70-х, в котором нередко находилось место для романтической любви, окрашенной тревогой и напряжением — достаточно вспомнить музыку Дэйва Грузина или Хатиро Аоямы — под которую герои в плащах прогуливались в обнимку с девушками по улицам Нью-Йорка или Токио, в фильме Кэмбелла упор сделан исключительно на отцовские чувства. В этом, насквозь прогнившем мире, есть место только для кровных уз. Именно ради семейных ценностей идут напролом главные герои фильма — детектив Крэйвен и засекреченный цэрэушник Джедбург. Интересно, что в роли Джедбурга должен был подвизаться Роберт де Ниро. Но, пробыв на съёмочной площадке пару дней, покинул проект из-за "творческих разногласий". Роль была доверена Дэнни Хьюстону, который создал интересный, неоднозначный образ еще одного человека, которому нечего терять.

     Несмотря на некоммерческий потенциал "Возмездия", его визуальные достоинства в полной мере можно оценить только в кинотеатре. Перед нами не аттракцион, а старомодное "сочное" кино с крупными планами, правильным, мягким движением камеры и построением кадра, как в лучшие времена. Бостон, с его архитектурными особенностями, становится отличным фоном для действия. В нём нет урбанистического неонового света, озарявшего лица бунтарей против системы в эталонном кино, а есть солнечная грёза с привкусом моря. Насыщенность картинки, как и у гонконгского гения режиссёра Джонни То, достигается не спецэффектами и тонированием плёнки, а грамотной режиссурой и операторской работой. И в данном случае особую роль в эмоциональном восприятии фильма играет изумительно прописанный звук, который, возможно, будет, как это у нас часто бывает, угроблен при дубляже. Как-то особенно приятно осознавать, что такое кино ещё снимается и что оно не заброшено на антресоль только потому, что кинотеатры заполонила новая аудитория, отождествляющая кинематограф с фастфудом, и для которой "Возмездие" в лучшем случае покажется скучной, лишённой логики историей про пожилого человека с принципами середины прошлого века.