Газета Завтра 848 (7 2010)

     И.А. Конечно же, намеренно. Я еще совсем молодой, в 1967-м году, возглавила конкурс вокалистов имени Глинки — тогда Всесоюзный. Представьте, я только 10 лет пела в театре, в короткой юбке, с голыми коленками — и такая ответственность! Я тогда еще не понимала, как трудно многое из того, за что берусь. Чего стоит хотя бы дебют в Большом театре — и сразу в огромной, сложнейший партии Кармен!

     Итак, за десятилетия председательства на конкурсе имени Глинки певцы из всех республик СССР стали для меня родными — например, молдаванка Биешу, армянка Гаспарян, грузин Анджапаридзе, эстонец Куузик… Понимаете, Советский Союз для меня — дело личное. Мои родственники оказались за рубежом в четырех разных странах. Мои "родственники"-музыканты — в пятнадцати. И границы, которые нас разделяют, только административные, но никак не личностные.

      "ЗАВТРА". Тридцать лет отработав ведущей солисткой Большого театра, вы стали преподавать в Московской консерватории. В этой роли учили, пестовали, представляли публике молодых певцов и певиц из России и многих стран Содружества — Викторию Лукьянец, Наталью Дацко, Аскара Абдразакова, Теймураза Гугушвили… Знаменитые Дмитрий Хворостовский и Анна Нетребко в начале карьеры тоже не обошлись без вашей помощи. Вы сами себе растите конкурентов, соперников. А как же неизбежная певческая ревность?

     И.А. Действительно, подобно красивым женщинам, певцы редко признают достоинства друг друга. Я как-то избежала этого недуга. Выращиваю себе соперниц? Ну и что, мне это только в радость. Я умею радоваться чужим успехам.

     Надеюсь, что справедливо могу судить и на конкурсах. Наверное, поэтому меня часто приглашают возглавить многие мировые состязания. Я иногда отказываюсь, но не от "наших" конкурсов. Так, я председательствовала на конкурсе имени Бюль-Бюля в Баку несколько лет назад, а потом привезла в Москву и показала изумительных певцов!

      "ЗАВТРА". Приятно говорить с вами: ведь за последние годы мы привыкли совсем к другому, к потокам чернушной информации…

     И.А. Я привыкла видеть хорошее, восторгаться им и делиться своими восторгами с людьми. На земле есть всё, и хорошего сейчас ничуть не меньше, чем всегда. Просто мы забыли о созидании и кинулись в разрушение. Не понимаю журналистов — почему многие говорят только о плохом? Есть же светлое. Вот, например, проходит фестиваль в Осташкове "Музыкальное лето Селигера". Те места — и природный, и культурный оазис, исток Волги, и доброй музыки. Или журналисты, например, ничего не знают об изумительном концертном зале в Казани — такого нет во всей России.

     А без конкурсов, фестивалей, образования, вообще без культуры — на что вы обрекаете молодежь? На наркотики? На криминал? Не заняв молодых трудом и ясными целями, не обременив достижением этих целей, мы получим стадо павианов.

     Демократия без культуры невозможна. То что мы видим сейчас, не демократия, а анархия и разврат, потому что у людей теряется культура.

     Но я вообще никогда не теряю надежды. Хотя реальных больших перемен к лучшему, а не слов, пока видно немного.

     Что же касается меня — мне нравится, как я выстроила свою судьбу. Но не надо забывать, что для этого всю жизнь пришлось работать чуть ли не полными сутками.

Беседовал Иван Вишневский

Отличные бензиновые газонокосилки Champion 9 в магазинах "Activ Tool", только по цене производителя, спешите!

1

Сергей Угольников __ ШКОЛЬНЫЙ ФАРШ

Не хотел писать про сериал "Школа", но заставили! После начала трансляции Олимпиады в Ванкувере показ сериала был прерван, последний перешел в разряд чуть ли не запрещенных. Это уже слишком!

     Ведь если Гай Германик Калигула привел в сенат коня, то наше телевидение подарило своим почитателям очередную победу коммерции над здравым смыслом, выпустив в эфир сериал "Школа". При обсуждении этого "яркого прорыва" (или, в зависимости от мнения комментатора, "гнусного пасквиля") практически отсутствует киношная, искусствоведческая линия. И это правильно! Телепроизводство — не искусство, а технология. Технология подразумевает конвейерную штамповку и "формат", а не художественные откровения и катарсис.

     Валерия Гай Германика, мягко говоря, не первопроходец в отупляющем процессе гонки за "Ведьмой из Блэр", самом знаменитом западном фильме, снятом в известном стиле псевдорепортажа.