Газета Завтра 915 (22 2011)

Премьера эталонного "Бориса Годунова" состоялась 16 декабря 1948 года; его организаторы и вдохновители — Н. Голованов, Ф. Федоровский и Л. Баратов — стали лауреатами Сталинской премии. "Дирижер раскрыл в музыке, — писала пресса, — всю красоту и трагедию "вздыбленной" России, а Федоровский с Баратовым утвердили на сцене свой постановочный стиль "театра-гиганта, который необходим стране гигантов и должен во всем соответствовать грандиозности масштабов размаха социалистического строительства".

И вот 4 мая 2011 года Геннадий Рождественский на Новой сцене Большого театра раздвинул не темно-зеленый занавес в мелкий желтый горох (при ближайшем рассмотрении — двуглавый орел), а золотисто-алый с советской геральдикой занавес (эскиз Ф.Федоровского) исторической сцены Большого театра. Зимний вечер, бревенчатые стены Новодевичьего монастыря, каменная надвратная церковь с образом Богородицы.

Грянул хор "На кого ты нас покидаешь", и дыхание музыки, проникнутой интонациями русской народной речи, дыхание русской истории сошло со сцены и завладело публикой. Дьяк Щелкалов (Юрий Нечаев) сообщает, что Борис не желает и слышать о троне: "Православные! Неумолим барин!" Калики перехожие призывают на царство Бориса во спасение Руси. Площадь Кремля озарена золотом куполов Успенского собора, окладов икон. В Кремле готовятся к венчанию на царство Бориса Годунова. Полились перезвоны колоколов, что не только окрашивали музыкальную картину в предельную красоту, но и уводили воображение в "преданья старины убогой". Шествия бояр в кафтанах, шитых золотом в драгоценных каменьях, величальная ("Уж как на небе солнцу красному славу!"). Появляется Борис Годунов (Михаил Казаков). Его гнетут сомнения (молва обвиняет его в убийстве наследника престола царевича Димитрия) и зловещие предчувствия ("Скорбит душа"). Музыка Мусоргского, звучание хора слились под властью Геннадия Рождественского в "одну молитву чудную", и театр стал принимать живописно-объемные, как декорации Федоровского, очертания православного храма.

"Борис Годунов" Мусоргского — первая опера-размышление. Размышление о русской истории, о народе, "как великой личности — по слову композитора, — одушевленной единой идеею", об антинародной власти в самой себе, которая несет невозможность счастья.

Рождественский извлёк в этот вечер всю мощь, насыщенность сочинения Мусоргского ожиданиями больших и важных событий. Разнообразие хоров, страстность звучания создали под управлением маэстро впечатление такой грандиозности и колоссальной силы, что к финалу Пролога стены театра, казалось, должны были рухнуть и оставить только маэстро за дирижерским пультом с резко вскинутой к небесам дирижерской палочкой.

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ

Вторая симфония Сергея Рахманинова потребовала тишины. Она звучала, как нечто глубоко личное, как исповедальный разговор дирижера Геннадия Рождественского с музыкантами, в который вступали попеременно то гобои и флейты, то литавры, барабаны и струнные. Тончайшие нюансировки культа чувственности сменялись с обостренной контрастностью массовыми колокольными действиями, доводящими эмоции до наивысшего напряжения, почти до срыва. Сергей Рахманинов шёл ко Второй симфонии десять мучительных лет сомнений, неверия в себя. Провал в 1897 году Первой симфонии поверг композитора в депрессию. Премьера Второй — и громкий успех! Один из критиков сравнил появление Второй симфонии Рахманинова с первым исполнением "Патетической" Чайковского.

Оркестровая яма на время третьего акта была закрыта. Музыканты оркестра Большого театра и маэстро, все во фраках, заняли сцену. Симфония звучала более часа. В её исполнение публика вкрадывалась стеснительными аплодисментами. Но не потому, что не знала консерваторских правил. Просто публика оказалась охваченной массивами воздуха, штормами, бурями, торнадо, сходящими на пиано, в которых каждый, как зачарованный странник, шептал вслед за исполнителем партии Бориса Годунова Михаилом Казаковым: "Есть ощущение, что возвращается старый Большой театр, особый дух, атмосфера театра".

ЗАНАВЕС

Публика скандировала "браво!", переходила на овации. Еще раз открылся вид на Успенский собор, весь в золоте, и "Многая лета" Геннадию Николаевичу Рождественскому пел хор Большого театра. Зал стоял, как вкопанный. Я обернулась на Центральную ложу. В Центральной ложе не было, по слову Макашова, ни мэров, ни пэров. Президент РФ Дмитрий Медведев, он — ценитель современного искусства. В его интересах встречи с лидером рок-группы U2 Боно, с киборгом Голливуда Шварценеггером, с резидентами "Comedy Club". Президент РФ Дмитрий Медведев — мужественный человек. Он первым произнес: России — 20 лет. И базовые принципы молодой России крепки и надежны, как банки Швейцарии: курица — птица, Дягилев — клуб с VIP-проститутками, Фаберже — поставщик Вексельберга. Большой? Большой — ресторан Аркадия Новикова… Минувшее прошло, "волнуяся как море-окиян".