Газета Завтра 934 (41 2011)

"Рейдер" — при всех его достоинствах и недостатках — для нашего кино весьма показателен. Адвокатский детектив — жанр, о котором отечественный зритель, увы, имеет скорее умозрительное представление. В силу определённой специфики фильм обязан жёстко укладываться в стилевые рамки. Пусть даже состоящих из одних из только штампов — зигзагами жизненных передряг доморощенных Перри Мейсонов мы отнюдь не избалованы.

На первый взгляд, "Рейдер" словно извлечён из кинематографа бурных 90-х. Чёрные автомобили, зловещие силуэты в строгих костюмах, томные красавицы в ночи. Но, тем не менее, именно "Рейдер" олицетворяет те самые реальные нулевые, которые у нас практически не снимают. Путинская эпоха в кинематографе видимо ждёт своего часа превратиться в ретро. И только тогда оставить свой след в мире целлулоида. Здесь же налицо попытка рассказать о нашем времени хотя бы часть правды. И вместо "стреляющего конвейера" смены эпох явить на свет игры разума дней сегодняшних. Проблемы те же, только способ их решения теперь обитает исключительно в сферах интеллекта. Понятно, что ратующий за справедливость юрист не застрахован от удара ножом или подстроенной автокатастрофы, но, "включая ответку", он берётся не за пистолет, а за Уголовное право.

Однако не все так просто. В отличие от ярких представителей "адвокатского жанра" за рубежом, "Рейдер" выводит на поверхность несколько иного героя. Явный прообраз Павла Астахова — адвокат Павлов в исполнении интеллигентного Егора Бероева — персонаж, безусловно, положительный. Успешный юрист, телезвезда, человек более чем обеспеченный — а значит неподкупный и дорожащий своей репутацией — тем не менее, берётся за дело исключительно по велению личной мотивации. Невольно возникает вопрос, что стало бы с несчастным НИИ, если бы другом детства популярного адвоката оказался, к примеру, герой Виктора Ракова. Это была бы совсем иная история.

А так наш отважный адвокат разъезжает на "бентли" и с риском для жизни решает проблемы предельно честным путем. Например, придумывает отличный ход — бывший директор НИИ должен пойти в налоговую службу и заявить, что предприятие регулярно уклонялось от выплаты налогов. Тогда любые операции с НИИ будут заморожены и рейдеры останутся ни с чем.

Другое дело, что в реальной жизни большинство российских граждан не обладают ни огромными состояниями, чтобы оплатить адвокатский гонорар, ни дружескими связями, чтобы заручиться поддержкой юстиции. А потому граждане совершенно не защищены от такого вида рейда, как, например, отъём квартир, подкреплённый якобы законными — со всех юридических точек зрения — документами. Вид преступной деятельности, который в последние годы особенно процветает. И практически остаётся безнаказанным. От этого произвола, увы, простого человека не защитит ни книжный герой Артем Павлов, ни реальный адвокат Павел Астахов. Что, впрочем, не мешает рядовому зрителю посмотреть "Рейдер" и поверить, что в нашей стране добиться справедливости можно и вполне законным путем. Хотя анархический метод решения проблем — как, например, в "Ворошиловском стрелке" — по любому представляется более честным и практичным.

Алексей Касмынин -- Век параноидальной критики

В Пушкинском музее работает выставка Сальвадора Дали. "Распятие или гиперкубическое тело" на этот раз не привезли, как и "Искушение святого Антония", "Постоянство памяти", но это вовсе не означает, что выставка недостойна внимания. В стенах музея можно увидеть множество ранних картин Дали, в том числе "Автопортрет с рафаэлевской шеей", миниатюру "Портрет Гала с двумя рёбрышками ягнёнка, балансирующими на её плече". Иллюстрации, фотографии, поздние картины. Пусть среди них нет самых громких названий, но подлинники работ гения всегда завораживают. На этот раз нам повезло, освещение внутри выставочных залов близко к идеалу, и все картины можно без усилий рассматривать, хоть вблизи, хоть издали, не отвлекаясь на уродливые блики электрических ламп.

Сальвадора Дали не получится осмыслить вне контекста времени, вне контекста двух идеологий ХХ века. Попав в зону запрета на территории СССР, творчество Дали тем самым превратилось в вожделенное сокрытое знание, которое стало плодить тысячи подражателей, множество мелких далильщиков. Они были и в Москве, и в Ленинграде, да и по всей стране.

Представьте, Дали прожил с 1904 по 1989 год, что делает его ровесником обоих Мировых войн. Кошмарное время, неустанно порождавшее психологические комплексы, переживания, предчувствия, беспокойства. И все они отпечатывались в сознании Сальвадора Дали.

Как любое наводнение имеет свою причину, так и у творчества Дали были свои истоки. Среди них Босх, Гойя, а за ними — весь истеричный, неистовый испанский католицизм. Именно эта не находящая себе места неистовость постоянно преследовала художника и не могла не попасть на его полотна.