Газета Завтра 946 (3 2013)

time datetime="datetime" pubdate="2013-01-15 10:08:07" 15.01.2013 /time

Об этом заявил Владимир Маркин

Реклама

Реклама

Реклама

Адрес редакции:

119146, Москва, Фрунзенская наб., 18–60

Электронная почта: zavtra@zavtra.ru

Телефон: (916) 502-49-86

Служба рекламы: (903) 131-53-97

Технический блог

Электронная почта технического отдела web@zavtra.ru .

(function(w, c) { (w[c] = w[c] []).push(function() { try { w.yaCounter11286280 = new Ya.Metrika({id:11286280, enableAll: true, webvisor: true}); } catch(e) { } }); })(window, "yandex_metrika_callbacks");

Диалог художника и клоуна Диалог художника и клоуна О выставке «Натюрморт. Метаморфозы» Алексей Касмынмн 16.01.2013

Натюрморт — особый жанр живописи, последние несколько столетий находящийся одной ногой на территории прикладного искусства.

Действительно, представить "Апофеоз войны" Верещагина как элемент убранства столовой какого-нибудь зажиточного купца сможет лишь обладатель больного, изменённого или "нестандартного" сознания. И если выкинуть из сложившейся сцены все нотки постмодернизма, то купец (обладающий деньгами) в подавляющем большинстве случаев выберет то, что подходит к его реальным, всамделишным корзинам с булками и фруктами, к пузатому самовару, к щекастому семейству — он выберет натюрморт, изображающий предметный мир его повседневного бытия.

В отделении Третьяковской галереи на Крымском валу идёт выставка "Натюрморт. Метаморфозы. Диалог классики и современности". В своей замкнутой локальной среде это событие полнится такой значимостью, будто бы свершается нечто, до основания потрясающее мир музейной жизни Москвы. У выставки есть даже свой собственный, весьма добротно скроенный сайт. Естественно, в официальных текстах натюрморт превозносится чуть ли не как вершина живописной мысли, включающая в себя жизнь, бытие, историю и весь сопутствующий предметный мир. Одним словом, вкус жареной дичи, вяленого окорока и спелого апельсина, десятилетнего вина и (где-то на грани восприятия) горько-сладкий привкус конечности всего сущего, — всё в пространстве рамы натюрморта. Мероприятие продлится до 24 февраля.

Что ж, любителей натюрморта в Москве действительно немало, выставка идёт не первую неделю, а в залах (или, если угодно, в одном-единственном разграниченном стенками зале) бродят многочисленные посетители. Пространство слегка душновато — виновник, как обычно, плохая система вентиляции ЦДХ. Выставка, на первый взгляд, весьма основательна. При беглом осмотре создаётся впечатление, что да, картин действительно много. О сущности её наполнения складываются иные мысли, причём появляются они очень быстро.

В самом жанре натюрморта нет ничего низменного, нет причин выносить его за границы "истинного изобразительного искусства" в той же степени, как нет причин называть детектив недостойным жанром литературы. Сам по себе детектив не виноват в том, что в его теле можно встретить произведения Дарьи Донцовой и других её собратьев с менее значимыми и нарицательными именами. Но такова участь сегмента, облюбованного массовым и непритязательным заказчиком. Ещё Николай Васильевич Гоголь в своих произведениях заполнял захудалые художественные лавки однотипной мазнёй, среди которой, что ни пейзаж — то натюрморт. С другой стороны, пусть жанр детектива и забит ширпотребом, на протяжении десятилетий над этим серым морем возвышают- ся конструкции авторства Фёдора Михайловича Достоевского, Эдгара Алана По, Чарльза Диккенса и Артура Конан Дойля. То же характерно и для его метафизического побратима в изобразительном искусстве — натюрморта.

Исторически монументальный масляный натюрморт олицетворял собой дикое, неистовое вожделение автора, творца превозмочь предмет и кисть, технику и построение. И наконец, подчинить своей воле сам предмет — овладеть им полностью, заключить на плоскости холста саму его суть. Сделать апельсин и бугристый лимон более душистым, чем собратья в ближайшей овощной лавке, копчёный балык самым сочным и самым янтарным из всех, который зритель когда-либо видел в своей жизни, представить вино в бокале или бутыле — небесным нектаром, дарованным после десятилетней засухи и путешествия сквозь пустыню. В каком-то смысле это занимало ту нишу, где позже воцарятся фотография или новомодный западный гиперреализм. И это было бы прекрасно и поразительно, если бы в то же самое время не создавались такие полотна, как "Последний день Помпеи" и не вели свою деятельность передвижники.