Газета Завтра 966 (21 2012)

Гражданская журналистика обходится в сотни тысяч долларов в год

Штрафы за нарушения закона о митингах могут быть снижены

time datetime="datetime" pubdate="2012-05-22 15:54:23" 22.05.2012 /time

Госдума приняла сегодня за основу проект постановления, фактически поддержав в первом чтении законопроект об ужесточении штрафов на митингах

Реклама

Рейтинг слухов

Говорят, что публикация правительственного проекта закона о готовящейся миграционной амнистии, в разы увеличит поток нелегальных мигрантов на русские территории

Другие слухи

Реклама

Реклама

Адрес редакции:

119146, Москва, Фрунзенская наб., 18–60

Электронная почта: zavtra@zavtra.ru

Телефон: (916) 502-49-86

Служба рекламы: (903) 131-53-97

Технический блог

Электронная почта технического отдела web@zavtra.ru .

(function(w, c) { (w[c] = w[c] []).push(function() { try { w.yaCounter11286280 = new Ya.Metrika({id:11286280, enableAll: true, webvisor: true}); } catch(e) { } }); })(window, "yandex_metrika_callbacks");

Скромное обаяние «Драгоценностей» Скромное обаяние «Драгоценностей» Премьера балета Джорджа Баланчина в Большом театре Марина Алексинская 23.05.2012

Так уж повелось сегодня: идешь в Большой театр на «искусство» — получи «продукцию», смотришь на музы плафона Большого театра — считай дебет с кредитом. И если бренд под названием «Баланчин» еще сверкнул золотом истории, то бренд «Van Cleef&Arpels» замазали патиной фальши. 

Джордж Баланчин. Один из тринадцати «бессмертных» хореографов. Птенец из гнезда Дягилева. В 1921 году Георгий Баланчивадзе вышел из стен Петроградского театрального училища и вместе с тремя одноклассниками — Николаем Ефимовым, Тамарой Жевержеевой и Александрой Даниловой — выехал в Европу. Гастроли в Берлине и Лондоне прошли незаметно, но вот — Париж, слава «Русских Сезонов»; артисты попросили Дягилева принять их в «русскую семью». Дягилев сквозь свой монокль не только угадывал дарование юнцов — юнца он превращал в титана в своих кипящих искусством котлах с мертвой и живой водою. Балеты дягилевской антрепризы «Кошка» (1927), «Аполлон Мусагет» (1928) сделали из артиста-мима Георгия Баланчивадзе — хореографа Джорджа Баланчина. В балетах Баланчин несколько отстранялся от классических канонов, в его хореографии угадывали акробатические этюды Касьяна Голейзовского. Стиль Баланчина назвали «неоакадемизмом». Смерть Дягилева в 1929 году рассеяла артистов русского балета по миру. Джордж Баланчин, как мне рассказывали, хватался за любую работу: от лондонских ревю до номеров в парижском цирке. Звездный час пробил в его судьбе, когда американский богач Линкольн Кёрстайн пригласил хореографа в Нью-Йорк. Затем были приглашены лучшие артисты бывших императорских театров и Русского балета Дягилева: Данилова, Дубровская, Вильтзак, Шоллар. Вместе они создали труппу New York City Ballet (NYCB) и New York City Ballet стал святая святых Америки. Баланчин делает дерзкие заявления: «настоящий балет только в Америке! » Он не скрывает ироничного презрения к балету Большого театра, в частности, к Москве — в целом.

1972 год. Баланчин привозит New York City Ballet — в Москву. Представляет «Драгоценности» на сцене Кремлевского Дворца съездов. Балет становится сенсацией. Бессюжетность балета, танец ради танца, сценография — всё, всё оригинально, по-западному с шиком, нам, скифам, такой цивилизации как своих ушей не видать! — таков был вердикт. В ХIХ веке на сцене одушевляли цветы, лебедей, виллис, бабочек, рассуждали, в ХХ Баланчин замахнулся на мир камней (премьера «Каменного цветка» Григоровича — 1957 год, но об этом забудем). «Я всегда любил драгоценные камни; в конце концов, я ведь восточный человек, грузин», — отвечал Баланчин. Идея балета возникла, когда друг балетмейстера Натан Мильштейн познакомил его с Клодом Арпельсом, с потрясающей коллекцией камней ювелира. В итоге — балет «Драгоценности» — комплект из камней: «Изумруды», «Рубины», «Бриллианты». Каждый обернут в бархат легенды: мол, Баланчин отдал дань трём балетным школам: Франции, Америки и России. «Верно, надо слишком любить свою страну, чтобы потерять её и создать нереальную красоту». Нереальная красота «Драгоценностей» 1972 года затмила для советского человека блеск бриллианта «Орлов» из Алмазного фонда Кремля. 

Судьба «Драгоценностей» завидна. О балете мечтают ведущие труппы мира. Ирония в том состоит, что ни одна труппа мира не в состоянии станцевать все части «Драгоценностей» с одинаковым совершенством. Во всяком случае, так говорят.