Газета Завтра 970 (27 2012)

В Замоскворецком суде Москвы  рассматривается дело по существу

Реклама

Рейтинг слухов

Говорят, что публикация правительственного проекта закона о готовящейся миграционной амнистии, в разы увеличит поток нелегальных мигрантов на русские территории

Другие слухи

Реклама

Реклама

Адрес редакции:

119146, Москва, Фрунзенская наб., 18–60

Электронная почта: zavtra@zavtra.ru

Телефон: (916) 502-49-86

Служба рекламы: (903) 131-53-97

Технический блог

Электронная почта технического отдела web@zavtra.ru .

(function(w, c) { (w[c] = w[c] []).push(function() { try { w.yaCounter11286280 = new Ya.Metrika({id:11286280, enableAll: true, webvisor: true}); } catch(e) { } }); })(window, "yandex_metrika_callbacks");

Посвящение художника Посвящение художника Екатерина Глушик 04.07.2012

На фото: Константин ДВЕРИН и картина "Посвящение"

На эту выставку я попала, что называется, "по наводке". "Сходите, не пожалеете". Сходила. Не пожалела. 

Картины в музейных залах лучше воспринимаю при более камерной обстановке. Уютные залы Третьяковки, галереи провинциальных музеев.... Экспозиции в выставочном зале на Крымском валу прочувствовать мне не всегда легко. Восприятие размывается. Огромность залов растворяет картины, не позволяет уединиться с пейзажем, портретом, натюрмортом. Какое-то ощущение спортивного комплекса. 

На третий этаж к залам, затаившимся в одном из крыльев огромного пространства, где и были выставлены работы художника из Новокузнецка Константина Дверина, пришла несколько опустошённая. В буквальном смысле слова, исчерпавшись пустотой этих экспозиционных просторов. А ходила по четырём залам, на которых расположились 84 полотна художника, и чувствовала прилив. Эмоций, чувств, сил, знаний…

Сначала прошла в некотором темпе — мне нужно ощущение от полноты композиции. Вбираю краски, сюжеты. Потом — медленно, каждую картину рассматриваю. Подошла, отошла… И под конец, уже словно встреча со знакомыми и полюбившимися. Людьми — портреты. Родными просторами — пейзажи. Привычными, нужными в повседневной жизни вещами — натюрморты. Хотя мертвой натурой (натюрморт) назвать то, что видишь на картинах "Топор", "Фуфайка", "Скамейка", "Дровяник", "Косы", "Банька топится" невозможно. Это натура живая жизнью своей, жизнью людей, которые пользуются этими предметами. Как намоленные иконы, эти вещи намолены трудом, бытом. "Простые предметы прекрасны. В моих глазах они попросту драгоценны",— говорит Константин. И умеет сделать так, что и в наших глазах они — драгоценны. 

Конечно, свет в изображении — на картине, фотографии, в кино — важен. Иногда это решающая деталь для результата. Но такое значение свету и столь разнообразное изображение света, освещения я и не припомню (признаюсь, что большим знатоком живописи не являюсь). Свет здесь — в каждой картине важная действующая сила. И впечатляюще умение его показать, чтобы ты, зритель, ощутил тепло, яркость света солнечного, матовость и холодность света луны, бушующую энергию горящих в печке дров. При этом самого источника света порой и не видишь. Но понимаешь, откуда он: сверху, снизу, сбоку. Изнутри…. 

Или встреча света: уже севшего за горизонт солнца и лампочки на крыльце "Отцовский дом". Садящегося солнца и появившейся на небе луны "Летний вечер".

Фантастическое ощущение яркого солнца, которое пробивается сквозь неплотные доски дверей "Дровника" и ложится золотыми лучами на полу. Когда смотришь на огонь, бушующий в каменке ("Банька топится"), кидает в жар.

А "Портрет матери"… Женщина не просто светится изнутри, о таких говорят: "У меня золотая мама". Ощущение от красок портрета — именно золото.

Люди. Предметы. Пейзажи. Человек живёт среди полей, лесов, рек, пользуется в своём обиходе предметами. Мне кажется, что Бог создал человека чтобы было кому оценить красоту окружающего мира, восхититься совершенством сущего. И художников, чтобы остановить мгновение, приблизить эту красоту человеку, помочь и в обыденных вещах увидеть гармонию, красоту. Деревенская бабушка красива. Покосившийся дом щемяще прекрасен. 

Увидеть незаметное скользящему взору. Научить и самому зрителю -увидеть. Картина "Сосна". Тонким хрупким шпилем в отдалении, на другом берегу озерца стоит тёмное дерево с облетевшей хвоей. Вода, несошедший с полей снег, уже темный, лес в отдалении... И доминантой, вонзаясь в низкое, затянутое тучами небо, и уходящее этой вершиной, опрокинутой отражением в стоячую гладь воды, дерево. Соединение сфер: воздух, земля, вода. Сколько здесь обыденной красоты, а сколько — глубокой ненавязчивой философии?