Газета Завтра 980 (37 2012)

Да уж, сравнить "Кремлёвбалет" с Большим — это невероятная умственная смелость. Сравнить с театром, равного которому попросту нет в мире (разве что Гран Опера может приблизиться к нам, да и то не по мастерству, а по блистательному "бэкграунду" роскошных монархий, основавших и пестовавших свои придворные балеты), коллектив, лишенный "государевой милости", это даже не смешно. Глупо, методологически неверно. Но поди объясни это тому, кто считает, что, кроме Большого, нет ничего достойного! Мне жаль этих людей. Во-пер- вых, они не умеют радоваться. Во-вторых, они подсознательно понимают, что в доброе старое время их бы в зрительный зал Большого и не впустили бы. Ныне же эти критики там и, крича о величии русского балета, на деле способствуют разложению его аристократической составляющей. Лишают самой танцевальности. Ведь в балете я, например, участвую не менее, чем любимая танцовщица на сцене. И восторг мой зависит не от регалий и депутатских мандатов выступающей.

Пример. Есть такое "Лебединое озеро". Есть в нем Одетта/Одиллия. Белая лебедь и черная. "Раздетая одета", — шутят балетные, и в этой формуле лучше всего зашифровано двуединство персонажа. Мягкий лиризм versus страсть, которую, казалось бы, изобразить проще простого, коль скоро у нас даже балетный театр ценится умением слепить яркий образ прямо по Станиславскому. Однако, ничуть! Зрительский опыт показывает, что Одетту у нас одинаково хорошо дают и Захарова, и Александрова, и Лопаткина, балерины, знаете ли, как минимум, разные, а вот Одиллию убедительно показать удаётся кому угодно по чистой случайности. Кроме двух танцовщиц, которые в этом стабильны. Это Мария Семеняченко из театра Станиславского и Немировича-Данченко и отошедшая от дел Нелли Алимова, которую я увидел в самой завершающей стадии карьеры в Новосибирской опере. Да, деньги и реклама для балета и балетных важны, но чудо здесь, бывает, раздают и бесплатно. Короче, третья Одетта/Одиллия, которая меня восхитила, — это Дарья Климентова.

У английской звезды оказались красивые женские ноги, она сдержанно и      осмысленно провела свою партию, а если ей не хватало где-то лихости цирковой лошади, то ведь это не из балета! В паре с нею другой "англичанин", Вадим Мунтагиров, не потерялся, выглядел мужественно, но главное не это. Главное — рядом с guest stars не потерялся никто из родных. Ни солисты, ни кордебалет.

Следом был показ "Ромео и Джульетты", где партнером нашей Натальи Балахничевой выступил премьер "Ковент Гарден" Федерико Бонелли. Пусть о парне напишет кто-то другой, меня восхитила в очередной раз Наташа. Огромной культуры и сдержанности танцовщица привнесла в довольно скучную, если честно, постановку Григоровича предсмертный элегизм рано повзрослевшего ребенка, аристократа на деле, не на словах. Из-за нее спектакль внезапно обрел универсальное звучание, вернувшись от Григоровича к Шекспиру.

Третьей серией стал "Дон Кихот" с Яной Саленко в роли Китри (Штатсбалет, Берлин). Это диагноз: третья прима с красивыми ногами, невероятно изящной стопой, высочайшей культуры не просто танца, но самого существования на сцене. Вкус "Кремлевбалету" не отказывает! Что же, я влюбился в Яну Саленко, хотя она непривычно миниатюрна для нас: стандарт нашей сцены предполагает девочек рослых, предпочитаю их и я. Но оказалось, если девушка пропорционально сложена, то обыкновенное для миниатюры изящество превращается в истинную красоту.

Сейчас проект Махатели — Петрова только-только пересёк экватор. Впереди три спектакля: "Спящая красавица" с Алиной Кожокару, "Жизель" с "мариинкой" Екатериной Осмолкиной и "Корсар" с нежно любимой мною Александрой Тимофеевой. Выводы можно сделать сейчас.

Главный. Участие в спектаклях мировых премьеров показывает, что "Кремлевский балет" принадлежит той же лиге, что и "Ковент Гарден", например. То есть высшей лиге, а его уровень — мировой. Тот уровень, для которого лишь Большой театр — исключение.

Важнейший. Коль скоро с миром мы сравнение выдержали, то неплохо было бы прояснить, каково место театра во внутрироссийской иерархии. Что же, народная артистка Наталья Балахничева известна и уважаема, другая прима театра — заслуженная артистка России Саша Тимофеева — имеет высочайшую репутацию, кордебалет доказал свою состоятельность еще "сезонами". Будущее радует: в первые ряды выходит Кристина Бурцева, которую я приметил еще школьницей, а сегодня не отвожу от нее взгляд, как хороша! Есть еще ряд удачных приобретений из выпусков Московской академии хореографии последних лет. Резюме: среди русских театров "Кремлевский балет", скажем осторожно, прочно имеет место в тройке лучших.

И еще. Нынешний проект показывает, что у нас есть проблемы с балетным критиком: ведь тот, кто пренебрежительно отзывается о "Кремлевском балете", понимает в маркетинге, в пиар-технологиях, в улучшении собственного благополучия, да в чем угодно! Но ни в мироустройстве, ни в природе балета ничего не смыслит.

Рекомендуем к прочтению:

Апостроф

Музон

Не быть скотом

Первый план

ПРИЗРАКИ-АКТЁРЫ

Реклама