Гибель советского кино. Интриги и споры. 1918-1972

Если к этому списку добавить и другие шедевры советского комедийного жанра, которые выходили за последние полвека и руку к которым приложили драматурги-евреи, то список получится достаточно внушительный. Чтобы читателю стало понятно, о чем идет речь, назову хотя бы некоторые из этих картин: «Веселые ребята» (1934; В. Масс, Н. Эрдман), «Волга-Волга» (1938; М. Вольпин, Н. Эрдман), «Девушка с характером» (1939; Г. Фиш, И. Склют), «Подкидыш» (1940; А. Барто, Р. Зеленая), «Сердца четырех» (1941; А. Гранберг, А. Файко), «Близнецы» (1945; Я. Ялунер, М. Витухновский), «Весна» (1947; А. Раскин, М. Слободской), «Золушка» (1947; Е. Шварц), «Верные друзья» (1954; А. Галич, К. Исаев), «Укротительница тигров» (1954; К. Минц, Е. Помещиков), «Девушка с гитарой» (1958; Б. Ласкин, В. Поляков), «Полосатый рейс» (1961; В. Конецкий), «Карьера Димы Горина» (1961; Б. Медовой), «Семь нянек» (1962; Ю. Дунский, В. Фрид), «Штрафной удар» (1963; В. Бахнов, Я. Костюковский), «Каин XVIII» (1963; Е. Шварц, Н. Эрдман), «Крепостная актриса» (1964; Л. Захаров (Трауберг), «Легкая жизнь» (1964; В. Бахнов), «Пропало лето» (1964; А. Зак, И. Кузнецов), «Женитьба Бальзаминова» (1965; К. Воинов (Кац) по А. Островскому), «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1965; С. Лунгин, И. Нусинов), «Похождения зубного врача» (1966; А. Володин), «Начальник Чукотки» (1967; В. Валуцкий, В. Викторов), «Свадьба в Малиновке» (1967; Л. Юхвид), «Джентльмены удачи» (1971; В. Токарева, Г. Данелия), «Опекун» (1971; С. Шатров) и др.

Добавьте сюда еще и сценарии к культовым мультикам вроде «Ну, погоди!» (А. Хайт, А. Курляндский), «Крокодил Гена» (Э. Успенский) и др. — и вы поймете, что значили евреи для советского кинематографа.

Однако вернемся к кассовым фильмам 71-го года.

Мелодрама молодого режиссера Николая Москаленко «Молодые» собрала 39 миллионов 100 тысяч зрителей, а ей в спину дышала советско-румынская музыкальная комедия «Песни моря» Франчиска Мунтяну (36 миллионов 700 тысяч), которая вызвала интерес не сюжетом (он был достаточно банальным), а музыкальными номерами, которые исполняли звезды того времени: румынский певец Дан Спатару и советская актриса Наталья Фатеева. Определенный ажиотаж вокруг фильма подогревался еще и тем, что в народе ходили упорные слухи о том, что во время съемок между Спатару и Фатеевой вспыхнул бурный роман, который привел к распаду семьи актрисы-красавицы — от нее ушел муж, известный космонавт Борис Егоров.

Далее шли следующие картины: сказка Александра Роу «Варвара-краса, длинная коса» (32 миллиона 900 тысяч); комедия Альберта Мкртчяна и Эдгара Ходжикяна «Опекун» (31 миллион 800 тысяч); комедия Виталия Мельникова «Семь невест ефрейтора Збруева» (31 миллион 200 тысяч); истерн Шакена Айманова «Конец атамана» (30 миллионов); шпионский боевик Геннадия Полоки «Один из нас» (27 миллионов 800 тысяч); боевик о разведчиках военных лет «Риск» Василия Паскару (27 миллионов 100 тысяч); мелодрама Петра Тодоровского «Городской романс» (26 миллионов 200 тысяч); комедия Леонида Миллионщикова «Меж высоких хлебов» (25 миллионов 500 тысяч); мелодрама по повести А. Чехова «Цветы запоздалые» Абрама Роома (23 миллиона 300 тысяч); военная драма Льва Голуба «Полонез Огинского» (22 миллиона 200 тысяч); фильм о пограничниках «За рекой — граница» Алты Карлиева (21 миллион).

Пятерка фаворитов киносезона-71 собрала 213 миллионов 400 тысяч зрителей, что было чуть меньше прошлогоднего показателя (тогда сборы составили 214 миллионов 900 тысяч).

Рейтинг киностудий выглядел следующим образом. Фаворит кинопроката-71 фильм «Офицеры» впервые за последнее десятилетие вознес киностудию имени Горького на вершину хит-парада (всего в перечисленном перечне фильмов присутствовало 2 картины этой киностудии). Однако лидером опять был «Мосфильм» — в представленном списке значилось 9 его фильмов. По одной было у «Ленфильма», «Казахфильма», «Беларусьфильма», «Молдова-фильма», «Туркменфильма», киностудий: Рижской, имени Довженко, Одесской.

Ваше благородие…

Отдельной строкой стоит упомянуть еще один фильм кинопроката-71, который чуть-чуть недотянул до 20-миллионной отметки. Речь идет о ленте Александра Алова и Владимира Наумова «Бег», в основу сюжета которой были положены произведения некогда опального в СССР писателя Михаила Булгакова: «Бег», «Белая гвардия», «Черное море». Этот, без сомнения, талантливый фильм в то же время явился продолжением той линии в советском кинематографе, которая была начата в середине 50-х годов Григорием Чухраем и его лентой «Сорок первый». Сутью этой линии была идеологическая реабилитация белогвардейского движения в целом и ее отдельных представителей в частности. Конечной же целью этого процесса было примирение двух идеологий — белой и красной.