Гибель советского кино. Тайна закулисной войны. 1973-1991

Как ни странно, но эта речь Рейгана вызвала у части советской творческой интеллигенции, которая относилась к либеральному крылу, положительный отклик. Либералы считали, что чем сильнее США давят на СССР, тем больше шансов на то, что советское руководство даст слабину и начнет в стране подлинные либеральные реформы. Поэтому Рейган в их глазах был не политиком, сеющим вражду и унижающим их страну, а чуть ли не спасителем. Складывалось впечатление, что, если бы Рейган в составе своей армии вторгся в Советский Союз, либералы встретили бы его приход хлебом-солью. Впрочем, ждать придется недолго: спустя четыре года Рейган и в самом деле нанесет официальный визит в Москву, и наши доморощенные либералы от счастья будут бросать в воздух свои чепчики. Однако не будем забегать вперед.

При Андропове советская кинематография получила новый госзаказ с самого верха и, следуя в фарватере рейгановской идеологической войны, наладила производство собственных фильмов об американском империализме, происках ЦРУ и т.д. В 1982–1983 годах подобных картин на советские экраны вышло несколько. Одним из первых был уже упоминавшийся в перечне картин кинопроката-82 боевик «Случай в квадрате 36–80» Михаила Туманишвили. Речь в нем шла о том, как в Северной Атлантике, неподалеку от района, где проводят учения советские корабли ВМФ, терпит аварию американская подводная лодка с вышедшим из строя атомным реактором. Патрульная служба ВМС США пытается сбить советский самолет-спасатель, а тем временем с неуправляемой лодки в сторону советских кораблей уже направляются две крылатые ракеты. Советские моряки, уничтожив смертоносное оружие, топят подводную лодку противника – и ликвидируют возникновение глобального конфликта. Как мы помним, фильм удостоился хорошего приема у зрителей – его посмотрели больше 33 миллионов человек.

Между тем в прокате 1983 года фильмов о происках американского империализма было уже значительно больше. Среди них значились: «Возвращение резидента» Вениамина Дормана («Мосфильм»; 23 миллиона 900 тысяч зрителей), «Смерть на взлете» Хасана Бакаева («Мосфильм»; 23 миллиона 800 тысяч), «Переворот по инструкции 107» («Узбекфильм»; 13 миллионов).

Первая лента была продолжением знаменитой серии фильмов про перевербованного КГБ разведчика Тульева. Началась эта серия (всего она будет насчитывать четыре самостоятельные картины) в 1969 году с ленты «Ошибка резидента», сборы которой составили 35 миллионов 400 тысяч человек (9-е место). Второй фильм вышел на экраны страны спустя год и собрал чуть меньше зрителей – 28 миллионов 700 тысяч (13-е место). После этого выпуск серии был прекращен, хотя ее автор Вениамин Дорман из приключенческого жанра не ушел, сняв в 70-х еще пять картин, среди которых был фильм и про советских разведчиков – «Земля, до востребования» (1973), где речь шла о советском нелегале Льве Маневиче, действовавшем в Европе накануне войны. Среди других лент режиссера значились: дилогия о Гражданской войне – «Пропавшая экспедиция», 1975; «Золотая речка», 1977; фильм о поиске древних сокровищ – «Исчезновение» (1978); боевик о судьбе советской девочки и польского мальчика, угодивших в лапы международной банды, орудовавшей в Африке, – «Похищение «Савойи» (1979).

В начале следующего десятилетия Дорман снял весьма крепкий детектив «Ночное происшествие» (1981). Вполне возможно, что после его успеха (а фильм собрал почти 20 миллионов зрителей), режиссер сосредоточился бы на детективном жанре, благо в те годы в нем чувствовалась явная нехватка. Однако изменившаяся международная обстановка вернула Дормана к жанру шпионского боевика. В итоге непосредственно по просьбе КГБ маститый режиссер в компании со своими прежними соавторами – сценаристами Олегом Шмелевым и Владимиром Востоковым – получил заказ спустя 12 лет реанимировать в кино разведчика Михаила Тульева. Причем на этот раз ему предстояло бороться не только с западногерманской спецслужбой БНД (как это было в предыдущих фильмах), но и с ЦРУ.

Что касается двух других шпионских картин кинопроката-83 – «Смерть на взлете» и «Переворот по инструкции 107», то в них затрагивались следующие проблемы: в первой речь шла о происках западных спецслужб, пытающихся раздобыть секрет новой советской секретной разработки – бронебойной стали; во второй – о том, как ЦРУ готовит переворот в одной из восточных стран. Вот как описывал в журнале «Советский экран» сюжет последнего фильма журналист Г. Базаров: