Гид по мобильной фотографии

Перед публикацией, проанализируйте снимок, примерьте его к ленте или портфолио. Возможно, он будет слишком выделяться на фоне остальных фотографий. В таком случае контраст лучше снизить.

Правило тональной перспективы

Я люблю фотографировать горы. Прихожу на смотровые площадки, если нахожусь поблизости. На примере этих снимков разберем интересное правило объема. На цветной фотографии я показал насыщенное знойное небо, на черно-белой – легкую дымку и невесомость облаков.

Сложность в съемке гор состоит в расположении линии горизонта в кадре. Помните, что она должна располагаться горизонтально. Как быть, если вокруг нет ни одной прямой линии, только неровные фактурные углы гор? Все проще, чем может показаться. Встаньте прямо и держите телефон ровно. Ищите разные ракурсы. Помните, что при вертикальной ориентации снимка не всегда можно захватить горы целиком, но для социальных сетей такой формат будет уместнее. Можно спокойно сделать две фотографии с одной точки съемки: вертикальную для ленты и горизонтальную, для личного архива.

При выборе точки съемки и ракурса важно понимать, сколько неба будет в кадре. Для этого я решаю какое настроение хочу передать. Критериями выступают выразительность облаков, их фактура, глубина и насыщенность цвета, работа правила тональной перспективы. Для создания атмосферы в кадре с помощью неба заполните им менее 50 % снимка, остальной акцент смещайте на горы.

Цель правила тональной перспективы – показать объем на снимке. Характерными показателями будут потеря детализации, снижение насыщенности и повышение яркости цвета при отдалении от зрителя.

Например, на цветной фотографии работа правила видна в контрасте и детализации гор на первом плане и снижение этих показателей на среднем и заднем. На черно-белой фотографии эффект тональной перспективы усиливается дымкой и закатом солнца.

Подобные снимки я люблю обрабатывать с помощью увеличения контраста, для усиления эффекта работы правила.

Правило симметрии

На примере этой фотографии рассмотрим такое интересное правило, как симметрия. Высотки находятся в центре кадра, по бокам от них равные поля с небом. За счет этого зритель останавливает взгляд на объекте съемки, а не переводит на мегаполис. Когда речь идет о работе правила симметрии, противоположные стороны фотографии должны максимально повторять друг друга. Это касается не только формы объектов съемки, но и цвета.

Кроме симметрии, на снимке я использую контраст. Я намеренно создал ощущение, что нижняя часть выглядит, будто перевернутое звездное небо.

Таким образом я усиливаю композицию в центре кадра, контролирую взгляд и эмоции зрителя. Свет в окнах Москва Сити выглядит насыщенным, синее небо смотрится плотным и холодными. Эти приемы помогли мне создать киношный снимок, передать меланхоличность и пасмурную погоду.

Архитектура

В путешествиях и поездках нужно внимательно подходить не только к композиции, но и к тому, какие кадры будут передавать атмосферу и масштаб места. Я решил подняться выше, чтобы сделать акценты на погоду, пленочность света и масштаб мегаполисов. Важно использовать разные планы и пробовать новое, чтобы снимки городов не были однотипными. В противном случае, пересматривая фотографии из путешествий, вы не отличите одну поездку от другой. Посмотрите на эти 5 фотографий, проанализируйте, как меняются планы.

На некоторых фотографиях я выбрал широкий угол съемки – много неба и воздуха, и наоборот, на трех снимках – большую часть занимают здания.

Это помогает зрителю погрузиться в атмосферу города, прочувствовать характер улиц и локации в целом. Фотографируйте, будто создаете гид по городу, с помощью которого турист оценит место с точки зрения погоды, масштаба и инфраструктуры.

Чтобы в ленте или портфолио снимки выглядели гармонично, объедините их стилем обработки. Я люблю применять к фотографиям городов пленочные фильтры 1980—1990-х годов.

Это направление популярно, появляются платные и бесплатные приложения с возможностью наложения эффектов того времени, рамок и дефектов, которые возникают при съемке и проявке пленки.