Голливуд и Сталин - любовь без взаимности

Работал Фуллер крайне добросовестно. Не полагаясь на собственные воспоминания о довоенном преступном мире, он отправился в Нью-Йорк и познакомился с детективом Дэном Кэмпионом, консультации которого помогли придать сценарию бóльшую достоверность. Кэмпион как раз тогда был на полгода лишен зарплаты в наказание за рукоприкладство в отношении арестованных — эта деталь тоже попала в фильм.

Непростой задачей оказался и выбор актрисы на главную роль. Фуллер забраковал звезд, с которыми был бы счастлив работать любой режиссер — Мерилин Монро, Шелли Уинтерс и Аву Гарднер. По его мнению, они были слишком гламурны — им не хватало вульгарности для роли бывшей проститутки. В конце концов он выбрал Джин Питерс, разглядев в ее походке приметы древнейшей профессии.

В августе 1952 года продюсеры нашли сценарий грубо нарушающим кодекс Хейса. Скрепя сердце Фуллер смягчил некоторые сцены. В нем, однако, осталось много уголовного сленга и насилия.

Еще до выхода в прокат картину посмотрел директор ФБР Эдгар Гувер и остался ею в высшей степени недоволен. За ланчем он высказал Фуллеру и Зануку свои претензии. Его особенно раздражал антипатриотический настрой главного героя, а также сцена, в которой шеф полиции платит своему осведомителю за информацию. Но Занук взял сторону Фуллера, и Гувер ушел ни с чем.

Как бывало и с другими голливудскими лентами этого периода, во Франции, где коммунистическая партия была легитимной и авторитетной политической силой, шпионскую тему из картины убрали — во французском варианте шпионы оказались наркодилерами.

Сэмюэл Фуллер получил за «Карманную кражу» «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале 1954 года. Фильм также номинировался на «Оскара» за лучшую женскую роль второго плана (в ней снялась Телма Риттер) и сделал хорошую кассу.

Действие начинается в вагоне нью-йоркского метро. Двое мужчин (впоследстви выясняется, что это агенты ФБР Зара и Энйарт) следят за молодой женщиной и становятся свидетелями карманной кражи.

Энйарт: Что произошло?

Зара: Пока не знаю.

Девушка (ее зовут Кэнди) обнаруживает пропажу и в панике кидается к телефону-автомату. Агенты стоят поодаль, внимательно наблюдая за ней.

Кэнди (По телефону.): Но он был у меня, когда я уходила из дома. Я это точно знаю.

Мужчина: Может, ты взяла другой кошелек?

Кэнди: Уверена, что тот самый. Ты сам видел, как я кладу его в сумку. Слушай, похоже, у меня его стащили. Наверняка. Что мне теперь делать, Джови? Все равно с ним встречаться?

Джови: Нет. Возвращайся немедленно.

Кэнди выходит из телефонной кабины.

Энйарт: Она напугана.

Зара: Еще бы.

Энйарт: Ты хорошо его разглядел?

Зара: Да. Не потеряй ее.

В разговоре Кэнди и Джови выясняется, что в украденном кошельке была пленка с переснятой на нее научной документацией и что Кэнди уже не раз передавала подобные пленки некоему человеку. По версии Джови, он выполняет заказ конкурирующей фирмы — передает ей секреты компании, в которой работает.

Кэнди: Я ничего не могла поделать. В общем, скажи своему боссу, что у меня украли кошелек.

Джови: Постой. Ты не выйдешь из игры.

Кэнди: Мы с тобой договорились. Ты обещал мне. Никаких передач после того, как мы расстались.

Джови: Правильно. А ты обещала сделать это для меня в последний раз.

Кэнди: Ну так я и сделала. Что ж я могу, если какой-то парень…

Джови: Погоди, погоди. Минуточку! Кэнди, ты же умная девочка. Сообрази, как его найти.

Кэнди: Да я ничего не знаю о карманниках.

Джови: Ну ты же видала виды. Много кого знаешь, а они много чего знают.

Это намек на бурное прошлое Кэнди.