Голливудский Охотник (с изображениями)

Саймон не стал её тревожить, кивнул и вышел из дома.

Чтобы успеть сделать как можно больше, основной рабочий ритм Саймона в этом месяце - снимать фильмы в будние дни, редактировать кадры - по выходным, уточнять различные планы съемок ночью, а также находить время, чтобы написать некоторые саундтреки.

Две трети съёмок «Беги Лола, беги» завершены, и редактирование всех кадров между началом фильма и первым появлением Лолы закончены. Работа Саймона была сосредоточена на черновом редактировании бегового участка фильма.

История развития монтажа фильмов - это, по сути, небольшой цикл от «монтажной склейки» к «линейному монтажу» и затем к «нелинейному монтажу».

Самый ранний монтаж фильмов был полностью направлен на склейку плёнок.

Редактор может удалять, укорачивать и заменять киноплёнку по желанию, поэтому это относится к нелинейному монтажу.

Но объем работы по этому простейшему нелинейному редактированию обычно велик.

Фильм, рассчитанный на основе 10 часов материала съёмок, совокупная длина всех плёнок составляет не несколько метров, а 20 километров. Вполне понятно, насколько сложен весь процесс монтажа фильма из плёнки длиной в десятки километров.

Затем появление линейного монтажа окончательно освободило редактора от окружения десятков километров пленки.

Принцип линейного монтажа состоит в том, чтобы записать содержание отснятого материала фильма на магнитофонную ленту, а затем транскрибировать материал с киноплёнки на другую киноплёнку в синхронизации с магнитной лентой.

Этот метод редактирования значительно снижает нагрузку на редактора, и это режим WYSIWYG, который может отслеживать результаты редактирования в любое время, поэтому он быстро стал популярным.

Однако недостатки линейного редактирования также очень очевидны. Редактор может редактировать изображения на ленте только в линейном порядке, т.е. просто вставлять и заменять фрагменты на ленте не меняя общего времени длины. Однако, если вы хотите удалить, уменьшить или вставить кадр другой длительности это невозможно.

Этот режим на самом деле похож на музыкальную ленту. Для пятиминутной песни, если человек нажмет кнопку записи и повоет, он впоследствии может заменить свой голос, но эта песня все равно будет длиться пять минут. Чтобы сделать из неё саундтрек в 4,5 минуты, можно только переделать и перезаписать.

После линейного редактирования в конце 1980-х годов появилось более продвинутое нелинейное редактирование.

Транскрибируя изображения пленки в цифровые изображения, вы можете выполнять нелинейные операции, аналогичные ручной монтажной склейке в программе редактирования.

В эпоху кино, будь то изначальный ручной монтаж, более поздний линейный монтаж или даже цифровой нелинейный монтаж, на самом деле это просто метод киномонтажа. После того, как фильм завершил монтаж, озвучивание и другие процессы постпроизводства, исходный негатив фильма должен быть смонтирован вручную в соответствии с результатом фильма, чтобы получить копию фильма, которая может быть показана в кинотеатре.

Сейчас, в 1986 году, цифровой нелинейный монтаж только появился, а технология еще далека от зрелости. Саймон может выполнить редактирование «Беги Лола, беги» только на линейном монтажном станке.

Хотя он не занимался линейным монтажом в своей предыдущей жизни, у него есть этот опыт в других воспоминаниях. Саймон нанял ассистента, который помог ему познакомиться с машиной для линейного монтажа в студии «Фокс» в первые выходные, и уже несколько недель работает один.

Независимо от того, в какую эпоху, монтажёры - одинокая профессия, требующая терпения.

Счета за оборудование для линейного монтажа в студии «Фокс» выставляются в почасовом режиме, и Саймон совершенно не желает тратить время зря.

Он приехал в «Фокс», сел перед монтажной площадкой, посмотрел на два старомодных ЭЛТ-монитора передо собой и прислушался к щелчкам машин, когда они работали. Прошло утро, прежде чем он осознал это.

Так было до тех пор, пока персонал не напомнил, что время вышло. Саймон оправился от своей сосредоточенной работы, вспомнив, что вчера у него была назначена встреча с репортером из «Лос Анджелес Таймс» для интервью в полдень.

Поспешив к воротам студии «Фокс», увидел ожидающего Питера Батлера и с извинениями поприветствовал его. Саймон не стал приводить журналиста в студию, а выбрал ресторан на улице за пределами штаб-квартиры «Фокс».

«Территория студии «20th Century Fox» с крыши необитаемого пока ещё в 1986г здания новой штаб-квартиры в Fox Plaza»

Они сели в зале и заказали обед. Питер Батлер включил диктофон, положил его на стол и с профессиональной фамильярностью спросил: «Итак, ты все еще работаешь по выходным?»

«Да», - кивнул Саймон, - «Как и ты, не так ли?»

Питер Батлер улыбнулся и сказал: «Кажется, у нас уже есть одна общая черта, и это здорово».

Саймон также улыбнулся: «Кстати, Питер, почему я тебя заинтересовал? По сравнению с «Лос Анджелес Таймс», я все еще скромный маленький человек, верно?»