Голливудский Охотник (с изображениями)

Если «Дейенерис пикчерз» сохранит права на распространение по другим каналам, то после выхода «Когда Гарри встретил Салли», если рынок отреагирует хорошо, вскоре можно будет выпускать фильм по последующим каналам, и быстро вернуть средства также как с «Беги Лола, беги».

Однако, если выбрать распространение через агентство, то придется подождать, пока кинокомпания завершит распространение по различным каналам, прежде чем будет возможно получить расчет.

Например, выпуск видеокассет фильма показанного в кинотеатрах. После того, как фильм снят с проката, видеокассета может быть выпущена через трехмесячный период. Далее, даже если расчёт выручки будет ежеквартальный, потребуется еще как минимум три месяца.

Таким образом, если выбрать распространение через дистрибьютора, даже если в конечном итоге прибыль будет больше, цикл платежей в несколько лет - это не то, что может себе позволить такая небольшая компания, как «Дейенерис пикчерз».

В общем, условия пяти компаний готовых сотрудничать, в основном не то, что Саймон хочет видеть.

Тем не менее, пять из семи крупных кинокомпаний готовы сотрудничать с «Дейенерис пикчерз», что на самом деле является результатом накопления двух последовательных горячих фильмов Саймона. Что касается независимого фильма, Саймон хочет получить больше прав на распространение. Очевидно, Большая семёрка не может дать слишком хороших условий. Даже не заикнулись о популярных расписаниях, таких как летний сезон.

Говоря об этом, ситуация, с которой столкнулся «Когда Гарри встретил Салли», на самом деле является истинным отображением того, с чем обычно сталкиваются голливудские независимые кинематографисты.

Хотя в Голливуде никогда не было недостатка в кинокомпаниях второго и третьего уровня, которые могли бы самостоятельно вести кинопрокат, монополия семи основных киностудий на каналы кинопроката определенно не пустой звук. Только участники кинопроизводства понимают, насколько ужасна такая сильная монополия.

Возьмем, к примеру, «Нью Лайн Синема». Она основана Робертом Шеем в 1967 году. Но в 1984 году, когда «Нью Лайн Синема» запустила свою первую независимую постановку «Кошмары на улице Вязов», она могла получить только 165 экранов и релиз 9 ноября относился к непопулярному расписанию.

Даже в недавнем «Кошмаре на улице Вязов 3», хотя количество начальных экранов, наконец, увеличилось до более чем 1000 единиц, расписание на 27 февраля кажется еще более непопулярным. Для больших студий такое расписание - это, по сути, кладбище фильмов, и только очень неперспективные фильмы или фильмы независимых продюсеров будут включены в этот непопулярный график, чтобы позаботиться о себе.

Итак, почему «Нью Лайн Синема» не выбирает популярное время лета или Рождества?

Потому что она не может попасть внутрь.

Даже после принятия «Декрета Парамаунт», который в 1948 году вынудил отделить кинотеатры от киностудий, запутанные интересы крупных кинокомпаний и североамериканских кинотеатров не были нарушены.

Более того, в последние годы, когда правительство продолжает ослаблять контроль над медиаиндустрией, «Декрет Парамаунт» существует только номинально.

В настоящее время количество киноэкранов в Северной Америке в целом составляет около 22 000, из которых 7 500 экранов в основных процветающих районах ежегодно приносят до 80% кассовых сборов в Северной Америке.

После фактического забвения «Декрета Парамаунт» в последние годы такие компании, как «Уорнер», «Универсал» и «Коламбия», возобновили участие в кинопроекционном бизнесе, и теперь они снова контролируют почти половину из 7500 самых прибыльных экранов.

Имея прямой контроль над 40% общей кассы Северной Америки в сочетании с тесными интересами с другими кинотеатрами, кинокомпании второго и третьего эшелонов могут несильно барахтаться, но в основном они не могут угрожать монопольному положению Большой семёрки.

Из-за своего внимания к различным аспектам Голливуда Саймон на самом деле довольно ясно понимает эти вещи, но в его сердце все еще есть сильное нежелание.

Вернувшись к меморандуму, в котором записаны условия сотрудничества нескольких крупных кинокомпаний, Саймон взглянул на Эми Паскаль и спросил: «Эми, насколько вероятно, что мы сами выпустим этот фильм?»

Эми Паскаль покачал головой и сказал: «Саймон, это слишком рискованно. Это 15 миллионов долларов, а не 1,8 миллиона долларов для «Кошмаров на улице Вязов». Данные местного проката - самый важный ориентир для издателей последующих каналов. Если мы сами займёмся распространением это не невозможно, но выигранные кассовые сборы могут не иметь даже половины того, что сделает Большая семёрка. Это серьезно скажется на доходах всех последующих каналов и это не стоит потерь».

Саймон не мог удержаться от молчания после того, как выслушал Эми. Он естественно понимал эти принципы.

Снова сосредоточившись на записке перед ним, Саймон быстро взвесил перед собой план сотрудничества.

Выкуп Колумбии за 3 миллиона долларов, конечно, не рассматривается.