Голливудский Охотник (с изображениями)

Саймон чувствовал, что в словах Джонатана есть очевидные оговорки, и у него, вероятно, были какие-то предчувствия, но он раскрыл контракт и принялся внимательно его читать.

Глядя на Саймона, который внимательно читал документ, Джонатану действительно захотелось спрятаться.

Он очень хорошо знал, что Саймон определенно не был из тех новичков, которые будут радоваться, если он сможет продать сценарий, который у него в руках. Поэтому Джонатан действительно не хотел сталкиваться с реакцией этого мальчика после прочтения контракта.

Бог, казалось, услышал сердце Джонатана, и в дверь кабинета внезапно постучали, Оуэн Райт проник в комнату и сказал: «Мистер Фридман, мистер Брокоу здесь».

Как только голос ассистента упал, Норман Брокоу, стоявший за дверью, мельком взглянул на Саймона и поманил Джонатана: «Джо, ты можешь выйти? Мне есть о чем поговорить с тобой».

Хотя в эти дни Джонатану совсем не хотелось общаться с Норманом Брокоу, сейчас ему было ещё невыносимее общаться с Саймоном. Он непринуждённо поднялся, представил Саймона, который встал с ним с другой стороны: «Саймон, это президент нашего WMA, мистер Норман Брокоу. Продолжай читать контракт, а я перекинусь парой слов с Норманом и вернусь».

Саймон посмотрел на старика за дверью, который не собирался входить. У него был черный костюм, седые волосы, рост чуть ниже среднего и стандартный еврейский нос.

Кивнув, Саймон дождался, пока Джонатан покинет кабинет, прежде чем снова сесть и сосредоточиться на контракте перед ним.

Затем, по мере чтения, Саймон всё больше хмурился.

Честно говоря, Саймона не слишком беспокоит базовое вознаграждение в 100 000 долларов, задействованное в этом контракте.

Для новичка такое предложение на самом деле очень хорошее.

100 000 долларов, вероятно, хватит, чтобы самому закончить «Беги Лола, беги».

Однако это полный договор о выкупе.

80 000 долларов на выкуп всех авторских прав на «Эффект бабочки» и 20 000 долларов в качестве залога для покупки преимущественного права на «Пункт назначения» в следующие три года. Более того, поскольку «Фокс» намеревается снимать «Пункт назначения» в течение следующих трех лет, когда цена будет пересмотрена, это все равно будет полный контракт на выкуп авторских прав.

Взвешивая контракт в руке, Саймон даже не поверил, как Джонатан мог дать ему такое жесткое соглашение.

В Голливуде сценарист - очень нестабильная профессия. Даже члены профсоюзов WGA практически не имеют работы большую часть года, и многим людям приходится полагаться на поиск другого заработка, чтобы сводить концы с концами.

Следовательно, чтобы получить больше прав, голливудские сценаристы также являются группой, которая чаще всего наносит удары в отрасли.

После десятилетий конфронтации со студиями, Союз сценаристов постепенно достиг «Основного соглашения» с Союзом голливудских продюсеров о защите голливудских сценаристов фильмов и телевидения в плане базовых требований, минимальной заработной платы, медицинской страховки, пенсионных планов и других прав.

Для сценаристов фильмов наиболее важным пунктом «Основного соглашения» является не минимальное вознаграждение за сценарий, предусмотренное в нем, а соглашение о совместном использовании, которое может принести сценаристам долгосрочный доход.

Согласно последней версии «Основного соглашения», подписанного Союзом сценаристов и Союзом продюсеров в 1985 году, в дополнение к двум уровням минимального базового вознаграждения, предусмотренному разделением затрат на производство фильмов, сценаристы также могут получать права на получение соответствующей доли дохода с последующих видеозаписей и телетрансляций.

Среди них доля видеоленты составляет 0,3% от выручки от продаж в пределах 1 миллиона коробок и 0,36% от выручки от продаж после 1 миллиона коробок.

Кроме того, распределение доходов от прав на телевещание делится в соответствии с различными типами платформ, такими как сети общественного телевидения, базовые кабельные станции, платные кабельные станции, платные телевизионные станции и даже зарубежные телестанции.

С 1980-х годов, с бурным ростом рынка видеокассет и непрерывным развитием телевизионных сетей, доход от голливудских фильмов в этих двух областях продолжал расти и достиг уровня одной трети дохода от кинотеатров.

Следовательно, даже для фильма с мировыми кассовыми сборами всего 30 миллионов долларов его доход от видеоленты, вероятно, может достичь этой цифры.

Согласно средней цене продажи домашних видеокассет около 30 долларов, доход от продаж в размере 30 миллионов долларов в точности эквивалентен продажам 1 миллиона видеокассет. Согласно этой цифре, сценарист фильма может последовательно получить около 90 000 долларов выручки от продажи этих 1 миллиона видеокассет.

Последующая доля доходов от прав на телевизионное вещание будет в основном эквивалентна доле от продаж видеокассет.

Сумма двух предметов составляет почти 200 000 долларов.

Это намного выше, чем средняя цена транзакции голливудских сценариев в 1980-х годах, и обычно в несколько раз превышает базовое вознаграждение сценариста и кинокомпании.