Голливудский Охотник (с изображениями)

Саймон не стал дожидаться ответа, прежде чем собраться с мыслями и серьезно сказать: «Но это неправильно. Что вам нужно делать, как дистрибьюторам, так это находить лучшее в фильме, даже если оно отсутствует, и искать способы превратить его недостатки в достоинства, и передать эту идею зрителям. Как и сейчас, вы думаете, что сюжет повторяется и клиширован, но я думаю, что в этом и есть его преимущество. Итак, что вам нужно сделать дальше, так это составить «руководство по выживанию в фильмах ужасов» и опубликовать его в журнале, на который обратят внимание глазеющие зрители. Итак, все, подскажите мне другие идеи?».

Почувствовав на себе пристальный взгляд Саймона, в комнате на мгновение воцарилась тишина, прежде чем один из младших сотрудников наконец поднял руку и сказал: «Мистер Вестерос, я слышал, что первоначальная идея этого фильма исходила от вас, но вы не подписали сценарий?».

Саймон кивнул и сказал: «Верно».

«Тогда, - молодой человек заколебался и набрался смелости, - мы могли бы раскрыть следующий момент. Саймон Вестерос отказался от права подписи, потому что он боялся, что как и «Основной инстинкт» фильм «Крик» снова вызовет споры. Это может в значительной степени разжечь любопытство аудитории».

«Очень хорошо, - сказал Саймон, кивнув, - как тебя зовут?»

Юноша понизил голос, услышав одобрение Саймона, и сказал: «Марк Белфорд».

«Возьмите Марка в команду «Крик», - посоветовал Саймон Роберту Рема, сидевшему в первом ряду, и обратился к толпе: «У кого-нибудь еще есть идеи?».

Привлекая внимание босса, все остальные начали с энтузиазмом высказываться.

Прошло около получаса этого обсуждения, прежде чем Саймон заключил: «Если вы достаточно внимательны, вы увидите, что Голливуд быстро адаптируется. Этим летом два фильма, которые «Парамаунт» вывела в полномасштабный прокат, - «Крокодил Данди 2» и «Путешествие в Америку» - оказались неожиданно успешными, и это будущая тенденция кинопроката в Голливуде. Традиционная стратегия полагаться на длительные показы для создания «сарафанного радио», чтобы привлечь зрителей в кинотеатры, постепенно теряет свою актуальность. Мы должны следовать изменениям и доводить фильм до зрителей как можно раньше до его выхода в прокат, чтобы он имел успех».

Говоря об этом, Саймон сделал короткую паузу, прежде чем продолжить: «Для этого мы должны отказаться от традиционных концепций киномаркетинга и искать как можно больше рекламных инструментов, которые не раскрывают содержание фильма заранее, но вызывают интерес у зрителей. Активное провоцирование споров, раздувание скандалов с главным героем, предварительное раскрытие внутренней информации и т. д., на самом деле, являются очень эффективными методами. Конечно, вы также должны понимать, что все это в основном вспомогательные средства. Афиши кинотеатров, телевизионные трейлеры и журнальная реклама являются основными каналами для повышения популярности фильма. Вы должны гибко комбинировать различные рекламные стратегии в соответствии с конкретными обстоятельствами фильма».

С этими словами Саймон посмотрел на собравшихся в просмотровом зале и сказал: «Я очень занят, поэтому сегодня я скажу это только один раз. Только от вас зависит, как вы это поймете и реализуете. Если вы будете хорошо работать, вам будут хорошо платить, но если нет, я без колебаний выгоню вас из компании. Поэтому всегда помните, не будьте предвзяты к какому-либо фильму, он не должен быть лучшим в ваших глазах. Все, что вам нужно сделать, это выяснить все продающие моменты фильма, насколько это возможно, и затем вывести его на рынок».

Внутри просмотрового зала.

Наступила пауза тишины, когда слова Саймона закончились, и толпа подсознательно зааплодировала.

Без лишних слов Саймон дождался, пока все снова затихнут, и объявил перерыв в заседании.

Эми Паскаль и Роберт Рем, естественно, остались. Саймон вернулся на свое место и сделал несколько глотков из бутылки воды Дженнифер, после чего сказал Роберту Рему: «Боб, я дам тебе рекламный бюджет в 5 миллионов долларов на каждый из трех фильмов, «Крик», «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов», и в течение нескольких месяцев до конца года мне нужно, чтобы ты их все потратил».

Прежде чем Роберт Рем успел отреагировать, Эми уже удивленно возразила: «Саймон, это уже слишком. Кроме того, ни «Стальные магнолии», ни «Общество мертвых поэтов» еще не закончены».

«Я лично следил за этими фильмами и точно знаю, какого они качества», - покачал головой Саймон и добавил: «И деньги нужны не только для продвижения этих трех фильмов. Эми, за последний год ты должна была заметить одну вещь: при малейшей новости обо мне лично или «Дейенерис», СМИ раздувают скандал. Я не хочу, чтобы это продолжалось. Однако у нас не так много времени, чтобы подружиться с этими СМИ, поэтому мы можем использовать только деньги».

И Эми Паскаль, и Роберт Рем сразу поняли, когда услышали эти слова от Саймона.