Голливудский Охотник (с изображениями)

Поэтому, хотя были сделаны обещания, если будущая постановка «Беги Лола, беги» окажется слишком ужасной, Брайан де Пальма все равно не позволит своему имени появиться в титрах.

Но теперь Брайан де Пальма полностью избавился от своих забот.

Первый пустой кадр, появившийся на экране, позволил Брайану де Пальме дать очень высокую оценку.

С чисто технической точки зрения, если сцена с сильным контрастным освещением не обрабатывается должным образом, на изображении будут блики, туман и другие недостатки, но объектив Саймона вообще не обнаружил этих проблем.

Если только этот объектив идеален, это еще ничего. Позже серия кадров с задней подсветкой, когда Лола стояла перед окном, чтобы позвонить по телефону, были безупречны во всех аспектах технологий.

Более того, Брайан де Пальма также очень положительно оценивает теплый желтый тон фильма, определенный Саймоном. Можно сказать, что теплый желтый цвет - самый расслабляющий и комфортный цветовой тон. Эта цветовая гамма также выглядит более кинематографичной.

Кроме того, использование различных приемов съемки также показывает отличную способность Саймона планировать объектив. В частности, в последней серии кадров, Лола выбежала из комнаты и повернулась к спальне матери, а затем снова повернулась к экрану телевизора. Траектория камеры была просто дикой.

Однако.

Все это не то, что больше всего удивило Брайана де Пальму.

Сразу после того, как были показаны первые кадры, Брайан де Пальма немедленно спросил сидящего с другой стороны Рона Макмиллана с некоторой неуверенностью: «Рон, эта уже переработанная черновая версия кадра?»

В эпоху пленки, из-за различий в освещении, декорациях и качестве самой пленки, каждый образец-позитив полученный из первоначального негатива получал разные эффекты с точки зрения экспозиции цвета. Поэтому после съёмки кадра образцы должны быть оценены по одному профессиональным колористом, задана специальная цветовая схема для каждого объектива, а затем переданы сотрудникам лаборатории для обработки их по одному в соответствии с соответствующей схемой.

Более того, большинство фильмов, как правило, должны пройти, по крайней мере, три цветовых сопоставления, чтобы добиться финального экранного эффекта, который видит аудитория.

Нетрудно представить, насколько сложной может быть подбор цвета для фильма с тысячами объективов на каждом шагу. Однако даже в эпоху цифровых технологий, много лет спустя, ни один фильм не может избежать сложного процесса согласования цвета.

Но.

Прямо сейчас.

Брайан де Пальма обнаружил, что в четырех с половиной минутах кадров «Беги Лола, беги» нет большой очевидной разницы в экспозиции и тоне между разными кадрами.

Знаете, хотя все они относятся к одной сцене, цвет и освещение каждого объектива в образце совершенно разные. Поэтому, считая количество повторов, просто чудо, что однородность цвета и экспозиции может быть достигнута без подбора цветов между более чем двадцатью объективами.

Рон Макмиллан был ошеломлен, когда он услышал внезапный вопрос Брайана де Пальмы, и сказал с некоторым сомнением: «Мистер Пальма, разве подбор цвета не должен быть выполнен после редактирования?»

Услышав разговор между ними, Дэвид Гайлер, который первоначально обсуждал с Робертом Редфордом технику съемки последнего кадра, внезапно отреагировал, взглянул на затемненный экран и сразу же повернулся к персоналу у кинопроектора: «Быстро, поставь предыдущий образец снова».

Экран в комнате вскоре снова загорелся.

Практически все, кто что-то осознавал, обращали свой взор на большой экран на стене.

Из-за смещения внимания после повторного воспроизведения все обнаружили, что между разными снимками образца все еще есть некоторые различия в цвете.

Однако все должны признать, что на самом деле эта разница очень мала.

Если бы не начало каждого кадра, вся серия ощущалась бы практически так же, как при просмотре фильма.

Вполне возможно, что если все кадры фильма в будущем могут достичь текущего уровня, это означает, что после завершения редактирования в будущем, пленке может потребоваться только очень простое согласование цветов для достижения идеального эффекта.

Была ли такая ситуация в обычных голливудских коммерческих фильмах, когда для создания фильма требовалось только одно соответствие цвета?

Верно.

Было.

Название фильма - «Крестный отец».

Однако за съёмку «Крестного отца» отвечал Гордон Уиллис, ведущий голливудский кинооператор, который хорошо разбирался в освещении и декорациях. Более того, причина, по которой «Крестный отец» выполнил сопоставление цветов только один раз, в дополнение к превосходному качеству самого объектива, на самом деле связана с вынужденной спешкой.

«Гордон Уиллис»

Теперь, когда новая работа новичка стоит всего несколько сотен тысяч долларов, просто полагаясь на качество пробных снимков, можно почувствовать, что этот фильм, вероятно, сможет достичь окончательного эффекта с помощью простого подбор цвета.

Как это не назвать чудом?

После того, как были выпущена первая серия образцов, Дэвид Гайлер немедленно приказал персоналу воспроизвести другие коробки с образцами.