Голливудский Охотник

Вскоре все монеты в футляре были рассортированы. Даже если не считать стодолларовую купюру Джанет, там было больше 260 долларов, что намного превышало ожидания Саймона.

Пока Джанет держала в руках небольшую горстку монет, Саймон засунул бумажные деньги в карман джинсов, взял у Кэтрин гитару, аккуратно уложил ее в футляр, повесил на плечо и посмотрел на женщину: «Тогда идём ужинать?»

«Хорошо, - на этот раз Кэтрин не колеблясь, улыбнулась, кивнула и предложила: - Здесь неподалеку есть хороший мексиканский ресторан».

«Это недалеко, если идти пешком, верно?»

«Конечно, это к северу».

«О, как же ты потом вернешься?»

«Моя машина на парковке вон там».

«Это совпадение, моя тоже там, но это авто одного очень хорошего человека, владельца отеля».

«У него ты также взял гитару?»

«Да».

Джанет стояла, тупо глядя на мужчину и женщину, которые собирались уйти бок о бок, и смотрела на монеты, которые все еще держала в руках. «В чем дело? Обо мне просто забыли?»

Подумав об этом, Джанет внезапно рассердилась и закричала на всю улицу: «Саймон Вестерос, если ты посмеешь сделать еще хоть шаг, я выброшу эту кучу мусора!»

Глаза многих людей на пешеходной улице снова обернулись в их сторону.

Саймон и Кэтрин тоже обернулись и посмотрели на раздраженную Джанет. Саймон поспешил назад и сказал: «Извини, Дженни, позволь мне взять это».

Джанет швырнула все монеты в руку Саймона и обиженно посмотрела на Кэтрин.

Они оба немного смутились. Кэтрин шагнула вперед, чтобы обнять Джанет. Саймон спрятал деньги, и они втроем снова пошли на север.

Увидев Джанет, которая намеренно вклинилась между ними, Саймону ничего не оставалось, как найти подходящую тему для разговора и спросить: «Итак, Кэтрин, ты только что сказала, что студия Дженни здесь, какого рода студия?»

«Художественная студия,- ответила Кэтрин. - Дженни художница. В будущем, когда у тебя будут деньги, ты сможешь покупать ее картины».

«О, определенно».

«Я не продам ничего этому маленькому ублюдку».

«Я заплачу высокую цену».

«Не продается!»

«В два раза дороже».

«Чепуха!»

«Хи-хи, - рассмеялась Кэтрин и, увидев, что подруга смотрит на неё, быстро сказала Саймону: Дженни хороша не только в рисовании. На самом деле она окончила Колумбийскую школу бизнеса. Баффет также учился в Колумбийской школе бизнеса. Саймон, ты слышал о Баффете?»

Саймон кивнул и сказал: «Конечно».

Кэтрин продолжала: «В тот год Баффет вернулся в Колумбию, чтобы выступить с речью. Дженни спорила с Баффетом во время лекции. Если бы не декан бизнес-школы, Дженни не выпустила бы собеседника из аудитории».

«Круто, - улыбнулся Симон и продолжил расспросы: Тогда почему ты стала художницей?»

На этот раз Кэтрин просто взглянула на свою подругу, улыбнулась и перестала объяснять.

Заметив, что Саймон тоже с любопытством смотрит на нее, Джанет закатила глаза.

Непринужденно беседуя, они втроем зашли в ближайший мексиканский ресторан. Хотя у Саймона в кармане лежали сотни долларов, обе женщины заказали только комплексный обед за 25 долларов. Однако Саймон все же подчинился «воле» Дженни. Она заказала бутылку приличного красного вина за 100 долларов.

После ужина Саймон также оставил Кэтрин контактную информацию мотеля, прежде чем расстаться с двумя женщинами.

После оплаты счета за ужин у Саймона все еще оставалось более ста долларов, достаточно, чтобы поддержать оплату жилья до зарплаты в магазине на следующей неделе, поэтому он развеял мысль о поиске подработки.

Решив свои небольшие финансовые проблемы, Саймон полностью обосновался в Лос-Анджелесе.

Когда дни кажутся неизменными, они часто проходят быстро.

В мгновение ока для Саймона прошло в Лос-Анджелесе три недели, и наступил июль.

Вне работы Саймон в основном поддерживает частоту двух телефонных звонков с Джонатаном Фридманом каждую неделю. Агент не скрывал от него своей идеи сделать «Эффект бабочки» упакованным проектом.

В прошлую среду Саймон также примчался в штаб-квартиру WMA по приглашению Джонатана Фридмана и поболтал с режиссером Брайаном де Пальмой, которого его агент задержал ради этого на получаса.

 

«Брайан де Пальма»

Брайан де Пальма прославился постановкой фильма «Кэрри» в 1970-х годах, но Саймон знал, что он будет режиссером первой «Миссии невыполнимой» с Томом Крузом десять лет спустя. Можно сказать, что это самый известный постоянный голливудский режиссер кинокомпании «Парамаунт».

Поэтому, хотя приход Брайана де Пальмы к фильму «Эффект бабочки» в определенной степени затмит значение самого сценария, учитывая преимущество участия этого известного режиссера в продвижении всего проекта, Саймон тоже рад его видеть.

Изначально все казалось очень гладким.

Просто два дня назад по телефону с агентом другая сторона сказала ему, что что-то изменилось.

Первоначальная идея Фридмана состояла в том, чтобы использовать всех своих актёров, но после того, как сценарий «Эффекта бабочки» был распространен внутри компании, у некоторых других руководителей WMA также появились планы в отношении этого проекта.