Читаем Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят полностью

Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят

Разумеется, с самого начала вам нужно превратить идею в концепцию, включающую первые пять элементов: герой, сопереживание, желание, конфликт и риск. Затем вы можете формировать и видоизменять идею с учетом множества других соображений: придумать более оригинальный «крючок» или сделать так, чтобы герой побеждал, останавливал, спасался, доставлял что-то или возвращал утраченное, и его образ развивался. Если на каждой стадии работы сверяться с контрольным перечнем, можно сколько угодно изменять и додумывать выбранные вами идеи и концепции до тех пор, пока не получится сценарий, удачный и с коммерческой, и с художественной точки зрения.

Краткий обзор главы

1. Каждая история начинается с вопроса «Что, если...» Ответ на него приведет либо к герою, либо к ситуации.

2. Подавляющее большинство сценариев голливудских фильмов посвящено героям, преследующим внешние мотивы — видимые цели с четкими временными рамками.

3. Любая работающая концепция истории может быть описана одним предложением: это история о ________________, который хочет ________________. В первый пробел вписывается имя героя, во второй — внешняя цель, которой он хочет достичь.

4. Эффективные внешние цели отвечают следующим характеристикам:

• они видимы;

• их достижение подразумевает конечный момент;

• герой должен достигать их вплоть до конца истории;

• герой должен отчаянно желать их достижения;

• герой должен предпринимать активные действия для достижения цели;

• достижение цели по силам герою;

• герой должен поставить на карту все, чтобы достичь цели.

5. Основные источники идей для сюжета:

• личный опыт;

• заголовки;

• другие фильмы;

• адаптация романов, пьес и рассказов;

• реальные истории нынешнего времени и исторические события.

6. Принципы и риски адаптации литературных произведений:

• хорошая литература — не залог хорошего кино;

• сценарий для вас важнее первоисточника;

• не стоит адаптировать собственные романы или пьесы;

• фильмы должны укладываться в бюджет;

• для тех, кто финансирует фильм, главное — коммерческая привлекательность;

• жанр принципиально важен;

• фильмы имеют определенную продолжительность;

• время в фильмах предельно сжато;

• в сценарии отражается лишь то, что зритель увидит и услышит на экране;

• стиль, столь важный в прозе, в сценарии практически не играет роли.

7. Принципы и риски адаптации реальных событий:

• то, что история правдива, совсем не означает, что она пригодна для сценария;

• реальная история больше подходит для документального кино или выпуска новостей;

• реальность редко отвечает критериям хорошо написанного сценария;

• сценарий исторического фильма крайне сложно продать.

8. Коммерческий потенциал означает способность убедить принимающих решения людей в том, что сценарий принесет фильму немалую прибыль или высокие рейтинги.

9. Художественный потенциал подразумевает возможность воплотить сценарий в фильм с глубоким смыслом, способный не просто развлечь зрителя, но заставить его думать и сопереживать.

10. Пять неотъемлемых элементов истории это:

• герой;

• сопереживание;

• желание;

• конфликт;

• риск.

11. Пять элементов истории, значительно увеличивающих ее коммерческий потенциал:

• высокая концепция;

• коммерчески выигрышная цель:

— победить;

— остановить;

— спастись;

— доставить;

— заполучить, вернуть;

• сочетание оригинальности и узнаваемости;

• эволюция героя;

• тема.

12. Три вопроса, на которые стоит ответить перед тем, как разрабатывать любую концепцию истории, чтобы разрешить конфликт коммерческого и художественного.

• Хочу ли я потратить год жизни на написание сценария?

• Имеет ли история коммерческий потенциал?

• Даже если не имеет, настолько ли я одержим этой историей, что намерен писать сценарий во что бы то ни стало?

Глава третья. Развитие образа

И вот выбрана концепция истории, которая ляжет в основу сценария, и нужно придумать персонажей и населить ими вашу историю. Как и во всех аспектах работы над сценарием, ваша задача — добиться максимальной вовлеченности читателя и зрителя. Изначально концепция истории оценивается, в первую очередь, исходя из ее потенциальной способности вызывать эмоции и привлечь аудиторию, при этом читатель вашего сценария переживает события опосредованно именно через героя.

Как и в случае концепции истории, краеугольным камнем развития персонажей является наличие внешней цели. В этой главе мы рассмотрим различные компоненты впечатляющих образов и обсудим конкретные методы работы над идентификацией, мотивацией, конфликтом и темой; а также продемонстрируем, как с их помощью создать запоминающихся героев, которые будут способны заставить читателя и зрителя сопереживать им.