Читаем Голос полностью

4 Вы можете использовать этот звук такой, как есть, а можете добавить вибрации к «у». Произведите вибрацию, пренебрежительно фыркнув одними губами (держите язык внутри рта). Потом добавьте «у», пока губы вибрируют, усиливайте громкость во время вибрирующего «у», потом сомкните губы, чтобы остановить поток воздуха и произвести «п», – «уууууп».

5 Вы также можете использовать драй кик «т» в качестве обратного кика. Используйте «в» вместо «у» и окончание «т» вместо «п» – «ввввввт».

Снейр-вариации: добавляем шипящие

Добавление шипящих к основному «К снейр» удлиняет звук и может увеличить напряжение в звуке.

1 Начните с основного «К» и добавьте «ш» в конце – это можно сделать пульмоническим или непульмоническим воздухом.

2 Экспериментируйте с разными позициями «ш» – за альвеолярными бугорками, продвигаясь дальше по нёбу (как в немецком «ich» – «ихь») или даже дальше.

3 Вы можете изменить звук, поменяв финальную точку звука. У многих людей рот с одной стороны сильнее, а с другой слабее, поэтому испробуйте оба варианта, чтобы понять, какой для вас лучше и эффективнее.

Вариации снейра: 808 снейр

Ни одно средство битбокса не будет законченным без снейра Roland 808. По аналогии с драй киком и закрытым хай-хэтом, 808 снейр использует альвеолярную согласную (в данном случае «t») под большим давлением.

1 Начните с непульмонического «t» как в глухом ударе – язык дотрагивается до бугорков альвеол, и звук заканчивается взрывом воздуха.

2 Прижмите язык сильнее к альвеолам, затем отпустите. Это излишнее давление изменит звук, сделав его более глухим и вибрирующим.

3 Теперь, когда вы произвели звук «t», расположите язык близко к нёбу. Это направит взрыв воздуха в промежуточный звук между «с» и «ш». Эта комбинация твердого, напряженного «т» и взрыва «с/ш» дает 808 снейр.

Вариации хай-хэта: открытый хай-хэт

Открытый хай-хэт идентичен 808 снейру, но такой звук производится на выдохе и с более мягким давлением.

1 Начните с классического закрытого хай-хэта – «t». Давление между кончиком языка и альвеол до финальной фазы звука «т» мягкое.

2 Добавьте шипение/свист к конце – «тсссс». Этот звук – пульмонический.

3 В этом варианте хай-хэта используется шипение/свист, звук где-то между «с» и «ш». Чтобы сделать это, начните с обычной позиции для звука «с» и опустите кончик языка пониже, оставив его где-то в середине, чтобы воздух проходил над и под кончиком языка. Теперь добавьте новый звук к мягкому «т», чтобы создать открытый хай-хэт – «tsh».

Вариации хай-хэта: обратный хай-хэт

Обратный хай-хэт – это нечто похожее на сглатывание, словно ударили по открытому хай-хэту и тут же его закрыли. Начните со звука открытого хай-хэта из предыдущего упражнения – «tsh».

1 Повторите открытый хай-хэт, но в этот раз произведите звук на вдохе (пульмонический). Таким образом, когда вы освобождаете язык от финальной части «т», воздух «сглотнется» внутрь, пройдя через кончик языка – «^tsh».

2 Чтобы внезапно остановить звук хай-хэта, закрыв его, произведите звук «ts», втягивая воздух в себя, как в предыдущем шаге для звука «^tsh», затем резко закройте рот, чтобы завершить звук.



Щелчки, хлопки и скретчи

Помимо возможности создания сложных ритмов из трех основных звуков существует более 80 различных звуков битбокса, которые вы можете добавлять в грув. Щелчки, хлопки и скретчи – только некоторые способы разнообразить стандартные паттерны. Они как перчинка, так что используйте их в меру.

Клик ролл – щелчки барабанными палочками

Клик, или клик ролл, – хороший способ добавить ритм к груву. Этот звук тот же самый, что и звук постукивания обо что-то.

1 Начните с того, что прикоснитесь кончиком языка к мягкому нёбу. Вам нужно вдыхать и выдыхать через нос. Рот открыт, но он заблокирован положением языка, а значит, воздух не может пройти.

2 Удерживая контакт мягкого нёба и языка, продвиньте кончик языка до соприкосновения с твердым нёбом как раз над бугорками альвеол. Язык будет сзади – центр прижат к нёбу, кончик поднят.

3 Всасывая воздух через рот, создайте некоторое давление, затем освободите кончик языка, чтобы произвести щелчок.


Клик ролл как щелчок производится путем контакта языка с разными частями рта: бугорки альвеол (синий) и твердое небо (коричневый).


4 Разные точки контакта будут давать различные звуки щелчка, поэтому экспериментируйте, используя разные участки языка – самый кончик, переднюю часть, нижнюю часть кончика, переднюю часть спинки.

5 Также глубина точки соприкосновения изменит звук, экспериментируйте с соприкосновением языка и бугорков альвеол, смыкание зубов и бугорков альвеол или твердого нёба.

Сайд клик

Сайд клик – это то же самое, что и щелчок барабанными палочками, но вы втягиваете воздух только с одной стороны рта.

1 Займите позицию для клика, как описано ранее в шаге 1 и 2.

2 Откройте рот с одной стороны, губы плотно сомкните – с другой.

3 Чтобы заставить сайд клик звучать, освободите только одну сторону языка (с той стороны, где губы разомкнуты). Воздух вдыхается, звук проходит с одной стороны рта, и получается высокий, чистый, громкий щелчок.

Перейти на страницу:

Все книги серии Популярная психология для бизнеса и жизни

Язык милосердия. Воспоминания медсестры
Язык милосердия. Воспоминания медсестры

Одна из лучших книг 2018 года по версии The Guardian и The Sunday Times.Трогательное, лиричное, мастерски созданное повествование о непростой профессии медсестры и о людях, которым она помогала. Кристи Уотсон, британская писательница, в прошлом медицинский работник с 20-летним опытом оказания неотложной и других видов медицинской помощи как детям, так и взрослым, напоминает о том, что свойственно всем нам без исключения, и о том, какую важную роль играет в нашей жизни сострадание.«Мы можем лишь надеяться на то, что те, кто будет о нас заботиться, отнесутся к нам с добротой, сочувствием и самоотверженностью. Но можно ли привить эти качества? Присущи ли они человеку по природе или преходящи?С тех пор как Дарвин заявил, что нравственность предшествовала религии, альтруизм изучался учеными, теологами, математиками, сторонниками теории эволюции и даже политиками, но истоки человеческой доброты все еще остаются загадкой». (Кристи Уотсон)

Кристи Уотсон

Биографии и Мемуары
Красота без прикрас
Красота без прикрас

«Я столкнулась с темой соответствия стандартам красоты после выхода моей первой книги «Умный гардероб», на которую получила много чудесных отзывов. Читательницы сообщали мне, как мои советы сработали у них, и, поскольку одежда в большой степени определяет внешний вид, они не могли не упомянуть о том, что находится под одеждой. Писали, каким им представляется собственное тело. Кто-то пенял на лишний вес, другие – на чрезмерную худобу. Чем дальше я читала и думала об этом, тем больше понимала, насколько важно для женщины верить, что она привлекательна. Неуверенность в себе чревата серьезными проблемами и является причиной постоянного психологического дискомфорта. Боди-имидж – часть самооценки, которая относится к вашей внешности и, подобно прочим ее составляющим, формируется на основании отзывов окружающих начиная с детства. Иметь позитивный боди-имидж – не значит перестать смотреть в зеркало и облачиться в рубище. Наша цель не заставить вас ходить лохматой и ненакрашенной, навсегда забросить восковую эпиляцию зоны бикини и упражнения для накачки ягодиц. Вам всего лишь нужно на пару делений понизить восприимчивость к стандартным идеалам красоты. И возможно, вы начнете без прежнего отвращения рассматривать свое отражение в зеркале. Хотя по большому счету это станет лишь одним из приятных побочных эффектов произошедшей с вами перемены. И не важно, что конкретно вас не устраивает в собственной внешности – вес, кожа, зубы, – в книге вы найдете подходящие именно вам советы и методики» (Анушка Риз).

Анушка Риз

Карьера, кадры
Голос
Голос

Ваш голос – мощный инструмент, которым вы пользуетесь каждый день, и забота о нем приносит бесценные плоды – успехи в профессии, творчестве, общении. Авторы этой книги, музыкант и педагог Джереми Фишер и эксперт по вокалу, фониатр Гиллиан Кейс, создали универсальный комплекс упражнений, с помощью которого реально значительно улучшить качество и звучание голоса, развить свой вокальный потенциал и научиться использовать его по максимуму. В него входит все – тренировка дыхания и ритма, распевки, специальные техники совершенствования устной речи и пения в разных стилях: джаз, поп-музыка, опера и даже битбокс. Поете ли вы в хоре или солируете на сцене, готовитесь к серьезной презентации или речи на важном торжестве – вам важно быть услышанным, и теперь у вас есть возможность узнать, как этого добиться.

Гиллиан Кейс , Джереми Фишер

Музыка
Суперфэндом
Суперфэндом

Интернет обеспечивает непосредственный контакт с ядром аудитории при создании инновационных продуктов и технологий – теперь компании могут общаться со своими фанатами напрямую; эта новая эра тесного симбиоза открывает для производителей новые возможности. Влияние фанатов становится сильнее, так как фэндомы все активнее стремятся участвовать в судьбе тех вещей и явлений, которые они боготворят. Авторы книги в провоцирующей манере исследуют эти развивающиеся взаимодействия, опираясь на множество примеров, и пытаются объяснить, почему одни типы коммуникаций с фанатами оказываются успешными, а другие – нет.«В данный момент фан-объекты и фанаты играют две разные роли в мире потребления. Есть производители, и есть покупатели. Эти две категории редко пересекаются. Но по мере того, как аудитория от простого потребления фан-текста переходит к влиянию на этот фан-текст или даже к дополнению его, зазор между аудиторией и фан-объектом сужается.Что произойдет, когда этот зазор исчезнет? Ждать этого придется не очень долго. Мы вступаем в эпоху сближения, эпоху фэндомной сингулярности, когда сотрутся границы между фан-объектом и фанатами, между создателем и потребителем. Это то будущее, в котором линии коммуникации между продуктом и покупателем работают в обоих направлениях. Это будущее, в котором все составляет часть общего канона».(Зои Фрааде-Бланар, Арон Глейзер)

Арон Глейзер , Зои Фрааде-Бланар

Деловая литература

Похожие книги

Песни в пустоту
Песни в пустоту

Александр Горбачев (самый влиятельный музыкальный журналист страны, экс-главный редактор журнала "Афиша") и Илья Зинин (московский промоутер, журналист и музыкант) в своей книге показывают, что лихие 90-е вовсе не были для русского рока потерянным временем. Лютые петербургские хардкор-авангардисты "Химера", чистосердечный бард Веня Дркин, оголтелые московские панк-интеллектуалы "Соломенные еноты" и другие: эта книга рассказывает о группах и музыкантах, которым не довелось выступать на стадионах и на радио, но без которых невозможно по-настоящему понять историю русской культуры последней четверти века. Рассказано о них устами людей, которым пришлось испытать те годы на собственной шкуре: от самих музыкантов до очевидцев, сторонников и поклонников вроде Артемия Троицкого, Егора Летова, Ильи Черта или Леонида Федорова. "Песни в пустоту" – это важная компенсация зияющей лакуны в летописи здешней рок-музыки, это собрание человеческих историй, удивительных, захватывающих, почти неправдоподобных, зачастую трагических, но тем не менее невероятно вдохновляющих.

Александр Витальевич Горбачев , Александр Горбачев , Илья Вячеславович Зинин , Илья Зинин

Музыка / Прочее / Документальное / Публицистика
Бах
Бах

Жизнь великого композитора, называемого еще в XVIII веке святым от музыки, небогата событиями. Вопреки этому, Баху удавалось неоднократно ставить в тупик своих биографов. Некоторые его поступки кажутся удивительно нелогичными. И сам он — такой простой и обыденный, аккуратно ведущий домашнюю бухгалтерию и воспитывающий многочисленных детей — будто ускользает от понимания. Почему именно ему открылись недосягаемые высоты и глубины? Что служило Мастеру камертоном, по которому он выстраивал свои шедевры?Эта книга написана не для профессиональных музыкантов и уж точно — не для баховедов. Наука, изучающая творчество величайшего из композиторов, насчитывает не одну сотню томов. Лучшие из них — на немецком языке. Глупо было бы пытаться соперничать с европейскими исследователями по части эксклюзивности материалов. Такая задача здесь и не ставится. Автору хотелось бы рассказать не только о великом человеке, но и о среде, его взрастившей. О городах, в которых он жил, о людях, оказавших на него влияние, и об интересных особенностях его профессии. Рассказать не абстрактным людям, а своим соотечественникам — любителям музыки, зачастую весьма далеким от контекста западноевропейских духовных традиций.

Анна Михайловна Ветлугина , Марк Лебуше , Сергей Александрович Морозов , Сергей Шустов

Биографии и Мемуары / Музыка / Современная русская и зарубежная проза / Документальное
Бег
Бег

Новый поэтический «Бег» Дианы Арбениной фиксирует на бумаге песни и стихи: от ранних студенческих проб, через те, что стали классикой, до только-только пойманных рифм, издаваемых впервые. Бегущие строки вверяют себя 2017-му году – не в бесплотной попытке замедлиться, но желая дать возможность и автору, и читателю оглянуться, чтобы побежать дальше.Бег сквозь время, сквозь штрихами обозначенные даты и годы. События и люди становятся поводом и отправной точкой, пролитые чернила и порванные струны сопровождают как неизменный реквизит, строчные буквы «без запятых против правил» остаются персональным атрибутом и зовут за собой подпись «д. ар».Музыканту Арбениной нужна сцена, еще немного и исполнится четверть века ее детищу. Поэту Арбениной нужна черно-белая завязь букв и давно не нужно ничего доказывать. Разве что себе, но об этом не узнать. Зато можно бежать вместе с ней.

Безликий , Виталий Бабенко , Виталий Тимофеевич Бабенко , Диана Арбенина , Михаил Тихонов

Фантастика / Музыка / Научная Фантастика / Попаданцы / Современная проза