Горечь войны. Новый взгляд на Первую мировую

Zunkel, F. Industrie und Staatssozialismus: Der Kampf um die Wirtschaftsordnung in Deutschland, 1914–1918. Düsseldorf, 1974.

Об иллюстрациях

Иллюстрации в этой книге отчасти официальные, отчасти нет. Последние, вероятно, интереснее. Во всяком случае, они менее известны публике. Бóльшая часть приведенных здесь снимков, сделанных простыми солдатами, публикуется впервые.

Джордж Мосс утверждал, что “фотографии, которые делали сами солдаты, чтобы показать своим семьям, всегда реалистичны”, в то время как официальные снимки направлены на увековечение “мифа о военном опыте” (Mosse, Fallen Soldiers, p. 150f). Судя по имеющимся снимкам, это не совсем так. Разумеется, аккредитованные военные фотографы, работы которых публиковались во время Первой мировой, стремились не демонстрировать (но не всегда) потери своей стороны. “Официальная” съемка неожиданно много повествует об ужасах войны. При этом, заметим, личные фотоальбомы солдат не всегда “реалистичны” (если подразумевать под “реалистичностью” упор на изображение ужасов жизни в окопах).

“Образцовым” военным фотографом был Джон Хартфилд. На двух его снимках, названных “Вот так на самом деле выглядит геройская смерть”, запечатлены солдатские трупы: истерзанные, обезображенные, покрытые грязью. Правда, Хартфилд вовсе не был чужд политике. Он был немцем и получил при рождении имя Гельмут Херцфельд, но в 1915 году сменил его в знак протеста против англофобии военного времени. Позднее Хартфилд рассказывал, как, воюя в окопах, он старался противодействовать официальной фотографии:

Фотоснимки с полей сражений стали использоваться в политических целях, когда война стала затягиваться, фронт стабилизировался на Марне и германская армия начала терпеть поражения… Я давно уже был солдатом. Когда мы занимались монтажом, я приклеивал фотографию, быстро вырезал ее и наклеивал одну на другую. Разумеется, так рождался контрапункт, появлялось противоречие, которое приобретало иной смысл (Pachnicke and Honnef, John Heartfield, p. 14).

Так родился веймарский фотомонтаж. Конечно, большинство солдат, бравших на фронт фотоаппараты (при этом надо помнить, что английским военным это воспрещалось), политикой интересовалось гораздо меньше. Мало кто из них стремился к “реализму” в понимании Хартфилда — как к средству против пропаганды. Сделанные ими снимки показывают войну во многом такой, какой они видели ее сами (и какой они хотели показать войну другим), а официальные фотографии выдают цели государственной пропаганды.

Все иллюстрации любезно предоставлены Архивом современных конфликтов (Лондон).

Благодарности

Многие историки, гораздо лучше меня знакомые с Первой мировой войной, на подготовительном этапе и при написании этой книги любезно помогали мне делом и советом. Отдельно я хочу поблагодарить Эдриана Грегори и Дэвида Стивенсона, целиком прочитавших черновик и уберегших меня от множества неточностей. Также мне помогали Брайан Бонд, Джон Киган, Авнер Оффер, Хартмут Погге фон Штрандман, Гэри Шеффилд и Питер Симкинс. Среди многих других, кому я должен вернуть “военные долги”, я хотел бы упомянуть Ричарда Бессела, Джерри Фельдмана, Штига Фёрстера, Джонатана Стейнберга, Нормана Стоуна и Джея Уинтера. Конечно, никто из названных выше не несет ответственности за приведенные здесь доводы и суждения.

Я не смог бы написать эту книгу без неоценимой помощи Ника Берри, Глена О’Хары и Томаса Уэбера по отбору и подготовке материалов. Хочу отметить также первоклассную работу Дэниела Фэттела, Джона Юнгклауссена, Джона Томпсона и Эндрю Верекера.

Тимоти Прус и Барбара Адамс из лондонского Архива современных конфликтов оказали мне огромную помощь в подборе иллюстраций. Я также хотел бы поблагодарить Джиллиан Тиммис за знакомство с дневниками Гарри Финча и семью Финч за разрешение цитировать эти материалы.

Во время долгой работы над книгой я пользовался щедрой финансовой поддержкой исторического факультета Оксфордского университета и Колледжа Иисуса, и я глубоко признателен за это. Кроме того, я хотел бы поблагодарить Вивьен Боуэр за помощь в подготовке таблиц и графиков.

Никакая похвала не покажется чрезмерной, когда речь заходит о моем издательстве Penguin Press. Много людей приложило усилия, чтобы неряшливая рукопись превратилась в настоящую книгу. Я не могу перечислить здесь всех, однако, надеюсь, неназванные простят, если я поблагодарю редактора Саймона Уиндера, который все это затеял.