Горечь войны. Новый взгляд на Первую мировую

Zechlin, E. Deutschland zwischenKabinettskrieg und Wirtschaftskrieg: Politik und Kriegsführung in den ersten Monaten des Weltkrieges 1914 // Historische Zeitschrift (1964).

Zechlin, E. Julikrise und Kriegsausbruch 1914 / In: Erdmann, K. D., and E. Zechlin, eds. Politik und Geschichte: Europa 1914 – Krieg oder Frieden? Kiel, 1985.

Zechlin, E. July 1914: Reply to a polemic / In: Koch, H. W., ed. The Origins of the First World War. London, 1984.

Zechlin, E. Krieg und Kriegsrisiko: zur deutschen Politik im Ersten Weltkrieg. Düsseldorf, 1979.

Zeidler, Manfred Die deutsche Kriegsfinanzierung 1914 bis 1918 und ihre Folgen / In: Michalka, Wolfgang, ed. Der Erste Weltkrieg: Wirkung, Wahrnehmung, Analyse. Munich, 1994.

Zeitlin, J. The Labour Strategies of British Engineering Employers, 1890–1922 / In: Gospel, H., and C. Littler, eds. Managerial Strategies and Industrial Relations: An Historical and Comparative Study. London, 1983.

Zilch, R. Die Reichsbank und die finanzielle Krisgsvorbereitungen von 1907 bis 1914. Berlin, 1987.

Zimmermann, W., Günther, A., and R. Meerwarth Die Einwirkung des Krieges auf Bevölkerungsbewegung, Einkommen und Lebenshaltung in Deutschland. Stuttgart/Berlin/Leipzig, 1932.

Zunkel, F. Industrie und Staatssozialismus: Der Kampf um die Wirtschaftsordnung in Deutschland, 1914–1918. Düsseldorf, 1974.

Об иллюстрациях

Иллюстрации в этой книге отчасти официальные, отчасти нет. Последние, вероятно, интереснее. Во всяком случае, они менее известны публике. Бóльшая часть приведенных здесь снимков, сделанных простыми солдатами, публикуется впервые.

Джордж Мосс утверждал, что “фотографии, которые делали сами солдаты, чтобы показать своим семьям, всегда реалистичны”, в то время как официальные снимки направлены на увековечение “мифа о военном опыте” (Mosse, Fallen Soldiers, p. 150f). Судя по имеющимся снимкам, это не совсем так. Разумеется, аккредитованные военные фотографы, работы которых публиковались во время Первой мировой, стремились не демонстрировать (но не всегда) потери своей стороны. “Официальная” съемка неожиданно много повествует об ужасах войны. При этом, заметим, личные фотоальбомы солдат не всегда “реалистичны” (если подразумевать под “реалистичностью” упор на изображение ужасов жизни в окопах).

“Образцовым” военным фотографом был Джон Хартфилд. На двух его снимках, названных “Вот так на самом деле выглядит геройская смерть”, запечатлены солдатские трупы: истерзанные, обезображенные, покрытые грязью. Правда, Хартфилд вовсе не был чужд политике. Он был немцем и получил при рождении имя Гельмут Херцфельд, но в 1915 году сменил его в знак протеста против англофобии военного времени. Позднее Хартфилд рассказывал, как, воюя в окопах, он старался противодействовать официальной фотографии:

Фотоснимки с полей сражений стали использоваться в политических целях, когда война стала затягиваться, фронт стабилизировался на Марне и германская армия начала терпеть поражения… Я давно уже был солдатом. Когда мы занимались монтажом, я приклеивал фотографию, быстро вырезал ее и наклеивал одну на другую. Разумеется, так рождался контрапункт, появлялось противоречие, которое приобретало иной смысл (Pachnicke and Honnef, John Heartfield, p. 14).

Так родился веймарский фотомонтаж. Конечно, большинство солдат, бравших на фронт фотоаппараты (при этом надо помнить, что английским военным это воспрещалось), политикой интересовалось гораздо меньше. Мало кто из них стремился к “реализму” в понимании Хартфилда – как к средству против пропаганды. Сделанные ими снимки показывают войну во многом такой, какой они видели ее сами (и какой они хотели показать войну другим), а официальные фотографии выдают цели государственной пропаганды.

Все иллюстрации любезно предоставлены Архивом современных конфликтов (Лондон).