Город мертвого бога

Жилые пространства, где обитают Господа, Госпожи, Бог и все боги, а также другие манипуляторы холста; обычно бдительно охраняются, поскольку никто, даже холстовик, не способен должным образом защитить себя, когда спит. Было бы актом невероятной самоуверенности поместить свою резиденцию в такое место, где к ней смогут легко подобраться враги, но в то же время неудобно и постоянно находиться в отдалении от места, где ты осуществляешь свою деятельность (и которое обычно является тем самым местом, где эти враги находятся). Одним из способов решения этой проблемы может быть создание защищенных вестибюлей. Это пространства, одной своей стороной соединенные с безопасным местом, где предпочитает отдыхать манипулятор холста, а другой – с местом, наиболее подходящим для его деятельности, даже если эти места находятся на большом удалении друг от друга. В Особняке вестибюль является связующим звеном между внешними структурами здания, выходящими в Мордью, и внутренними пространствами, которые Господин поместил внутрь одной из ряда тесно взаимосвязанных и взаимозависимых промежуточных материальных сфер, не во всем идентичных той вещественной сфере, где пребывают его враги. Происходящее в этих сферах подвержено влиянию той сферы, где располагается собственно Мордью, и в свою очередь воздействует на нее; но без знания того, какую именно из промежуточных сфер Господин избрал для пребывания в каждый конкретный момент, даже если враг предпримет попытку покушения на его жизнь, окажется, что Господин находится в другом месте, а не в том, где его должны убить (впрочем, его враги не смогут этого узнать, поскольку все эти сферы поистине очень схожи между собой – разница может заключаться лишь в самых незначительных деталях, часто невидимых для глаза). Разумеется, обитатель холста был бы способен увидеть подмену и определить, где именно и в которой из сфер находится Господин в каждый конкретный момент, но холстовик лишь один, и он мертв.

Другие вестибюли не настолько сложно устроены и, как правило, представляют собой всего лишь замкнутые и хорошо защищенные помещения.

Вещественная сфера

Сфера, являющаяся обиталищем материи и исключающая любые концепции. Связана с невещественной сферой посредством холста, а с промежуточными сферами функционирует совместно, согласно закону сочетаний.

Вещество холста

Материал, из которого состоит холст, – вещество, энергия и принцип, слитые воедино.

Воздушный змей

Похож на птицу, однако сделан из бумаги и тонких палочек и привязан к бечевке. Можно получать удовольствие, запуская такого змея или же разглядывая узоры на его крыльях. Их часто видят в городе Маларкои, поскольку там принято украшать ими воздушное пространство.

Воздушный шар (-ые/ -ы)

Пузырь воздуха, заключенный внутри невероятно тонкой и эластичной оболочки. Можно составить представление об упадке и расточительстве, царящих в городе Маларкои, уже по тому факту, что изобретение материала, достаточно прочного, чтобы выдержать десятикратное увеличение в размерах, достаточно легкого, чтобы без усилий оставаться в воздухе, и достаточно простого, чтобы с ним мог управиться ребенок, было использовано лишь в декоративных целях. Воздушные шары всех вообразимых цветов, привязанные за нитку, можно было видеть над всеми жилыми зданиями города. Высказывалась гипотеза, что воздушный шар исключительно большого размера мог бы поднять человека, но никто в Маларкои так и не озаботился ее проверить.

Волки

Один из меньших богов на службе у Белого Оленя, который, в противоположность естественному порядку, присягнул на верность животному, обычно служащему его жертвой, на основании общих с ним интересов по защите своих охотничьих угодий. Этот бог принимает образ стаи крупных волков, каждый из которых может действовать независимо, однако вместе с тем представляет некий аспект общего божества. Стаю можно рассматривать как единый организм или множество организмов, однако его основная функция всегда состоит в том, чтобы оставаться на месте и сражаться с врагом, пока Белый Олень спасается бегством. Волки занимают агрессора, а Белый Олень тем временем издалека меняет вещественную сферу, так что в конечном счете агрессор исчезает полностью и восстанавливается предшествующее нынешнему состояние холста. Впрочем, нескончаемое манипулирование вещественной сферой с использованием холста способно заставить вмешаться наиболее могущественных манипуляторов холста, поскольку это противоречит их собственным интересам.

Воскресение